Mitkä ovat ballerinan jalat ilman pointe-kenkiä

Klassisen baletin kauneus

Kun kateudumme, lapsuudessa, lentävä kävely ja ylpeä balleriinitila! Lähes jokainen tyttö haluaa tulla balleriinaksi ja pyörii lavalla. Ja vain aikuiset näyttelijät tietävät, mitä ballerinan jalat ilman pointe-kenkiä näyttävät...

4 hirvittävää baleriinien tautia

Viimeaikaiset tutkijat vain järkyttivät yhteiskuntaa. Olemme tietysti jo ennen saaneet tietää, että balleriinien työ on hyvin vaikeaa. Ja kaikki vaaleus ja kauneus, joita he näyttävät lavalla, ovat kovan fyysisen työn hedelmää.

Mutta tämä on...
Kävi ilmi, että kaikki ongelmat alkavat nuorten tyttöjen ravitsemuksen puutteesta. Ballerinan keskimääräinen paino on noin 51 kg. Kyllä, se on kaunis, kyllä, kumppaneiden on helpompi nostaa kevyiden tyttöjen käsissä.

Kalsiumin puutos ja raskas liikunta johtavat varhaisiin osteoporoosiin. Mutta tämä on vanhusten sairaus! Balleriinat rikkovat paljon todennäköisemmin kädet ja jalat kuin ikäisensä.

Eikä vain siksi, että he harjoittavat traumaattista "urheilua". Nimittäin johtuen luukudoksen laimentumisesta - osteoporoosista.

Kuukautiset häiriöt

Tutkijat ovat havainneet, että 31% balleriinista pysähtyi kuukausittain. Ja tämä tarkoittaa sitä, että kyky kuvitella ja kestää heistä terveitä lapsia lähestyy nollaa...

Tämä äiti luonto hoitaa naisen, kun hän on huonosti ravittu ja saa hyvin väsyneeksi. Kuukautiset pysähtyvät siten, että raskaus ei poista viimeisiä voimia kehosta. Muuten melkein kaikki natsien keskitysleirien naiset lopettivat kuukausittain.

Hyvä uutinen on, että elämäntavan ja ravitsemuksen normalisoinnin myötä naisten sykli on useimmiten palautettu.

Mutta emme voi sanoa samaa tyttöjen verisuonista.

ateroskleroosi

Myöskään epämiellyttävillä numeroilla - 64%: lla baleriinista on verisuonten häiriöitä, jotka johtavat suoraan ateroskleroosiin. Jälleen vanha sairaus, joka häiritsee nuoria olentoja!

Meidän on muistettava, että ateroskleroosi on peruuttamaton, joten jos olet jo valinnut balerinan ammatin, tarkkaile ruokavaliota huolellisesti.

Sydän- ja verisuonitaudit

Ateroskleroosi johtaa lopulta sydän- ja verisuonisairauksien kehittymiseen. Miksi kauniit baleriinimme jäävät eläkkeelle klo 38? Aiemmin kuin sotilaat...

Ja pysy kuluneilla aluksilla, loputtomilla parantuneilla vammoilla ja epämuodostuneilla jaloilla. Nämä seuraukset tuhoavat heitä koko elämänsä ajan, mikä on useiden vuosien voiton hinta lavalla.

Jalat balerina ilman pointe-kenkiä

38-vuotiaana balettitanssijat ovat epämuodostuneet jalat melko voimakkaasti, nikamien väliset kiekot poistetaan jatkuvista ylikuormituksista.

Siksi yksi tanssijoiden ammattitaudeista on nikamien välinen hernia. Samalla selkä sattuu sietämättömästi... Valitettavasti nuoret nuoret tytöt eivät ajattele epäitsekkään koulutuksen seurauksia, ja ymmärrys tulee myöhemmin, iän myötä.

Keskitytään positiiviseen

Olemme pitäneet balerina-ammatin pimeintä ja tuskallista puolta, mutta on myös kuohuviini, kaunis todellisuus, jonka he antavat meille lavalle.

Ja kurinalaisuus ja kyky pitää itsensä kunnossa on tuotu esiin elämään.

Jalat balerina ilman pointe-kenkiä

Ballet! Mikä uskomaton ja kiehtova kauneus katsella tanssija tanssia lavalla. Tuntuu siltä, ​​että hänelle annetaan helposti ja yksinkertaisesti balettipassi ja piruetteja, ja samalla hänen kasvoillaan on aina valoisa hymy ja jopa se autuus, jolla hän antaa yleisönsä.

Mutta yksi katsoja ei ymmärrä ja edes kuvittele, mikä on tämän valon takana ja sotkuinen ballerinan kävely, joka jatkuvasti pyörii varpaidensa kärjistä.

Ja kuka näki ballerinan jalat esityksen jälkeen ilman balettikenkiä, jossa näkymät kireille, kutsutut ja jopa epämuodostuneet varpaat avautuvat. Loppujen lopuksi me, yleisö, katsomme näyttämöllä vain kaunista balerinaa, joka osoittaa hänen siroaan tanssiaan ja kevyttä ja painottomaa kävelyä, jossa hänen jalkansa ovat puhtaita, satiinisia pointeja.

Muuten, eräässä esityksessä ballerina voi muuttaa useamman kuin yhden parin kenkäkenkää, koska jos tanssin intensiteetti sisältää usein varpaan kengän käytön, se pehmenee nopeasti ja jalkatuen vakaus heikkenee. Ballerina kokee uskomattoman kuormituksen sormiin ja koko jalkaan.

Kyllä, kauneus vaatii uhrausta, mutta palkka on liian järkyttävää.

Balerinan kevyt jalat tai mitali (kääntöpuoli)

Kun katsomme ballerinan tanssia, näyttää siltä, ​​että painovoima ei toimi hänen mukaansa - niin kevyt ja ilmava, että hän on. Vain hetkeksi koskettaa maata balettikenkiensä kärjillä ja loput ajaa maanpinnan yläpuolella

2. Ja jos tanssija voisi jättää jälkiä pointe-kenkiä lavalla, ne näyttävät lukemattomilta kohdilta. Tämä ilmeinen helppous syntyy vuosien kovasta työstä, koulutuksesta.

3. Tavallisissa ihmisissä jalat ovat pehmeitä, ballerinan jalat eivät ole kovempia kuin tuolin jalka. Hänen jalkojensa lihakset ovat vahvoja, kestäviä ja vahvoja, kuten rautaa. Loppujen lopuksi he tarvitsevat pitämään kehon painonsa pointe kenkien kengissä, joiden pinta-ala on enintään kaksi neliösenttimetriä.

4. Sanotaan, että 1800-luvun 40-luvulla kuuluisan itävaltalaisen ballerinan Fanny Elslerin kanssa tapahtui traaginen tapahtuma. Hän, usein kiertäen, vei jalokiviä hänen kanssaan kaikkialla. Kerran merimies aluksella, jolle matkustanut ballerina päätti ryöstää hänet ja astui hänen mökiinsä yöllä. Fanny heräsi yhtäkkiä, ja varas pyysi jyrkästi jalokiviä. Baleriinalla ei ollut muuta vaihtoehtoa kuin kääntyä jyrkästi ja osui ryöstimeen koulutetun jalkansa kanssa. Merimies tapettiin paikan päällä.

5. Balleriinojen ja balettitanssijoiden jalat ovat hyvin vahvoja, mutta ne ovat myös kehon haavoittuvin osa, koska he joutuvat ennennäkemättömään rasitukseen ja loukkaantumiseen. Tämä mitali ei näy katsojalle, vaan "kyyneleet näkyvät maailmalle."

6. Balettitanssijoita varten vammat liittyvät useimmiten murtumiin, syrjäytymisiin ja nyrjähdyksiin. Nämä ovat nivelten nivelsiteiden, mukaan lukien lonkkanivelet, vammoja, jotka aiheuttavat monia ongelmia.

7. Ballerinalla on käsite - "rikkominen nousee", joka koostuu jalkojen yläosan sidosten voimakkaasta venyttämisestä. Tanssijat liukuvat sormillaan jotain ja vetävät nousua. Kuten minkä tahansa vahvan liioittelun kohdalla, on nivelsideiden repeämä, jotka venyvät. Tämän seurauksena jalkojen nivelsiteiden laite heikkenee ja ”irtoaa”, jalka on helppo tarttua, varsinkin kun se käy ja hyppää. Tromboflebiitti, niveltulehdus, niveltulehdus ovat myös usein balettitanssijoita. Kauneuden ja helppouden vuoksi sinun on maksettava tällä tavalla.

Valokuvan puolella - selkeä kynsien sieni, joten se näyttää niin inhottavalta.

Lähetetty klo 18.14

Ja konyashekissä et nouse ylös?

Niin, erityisesti kynsien ja värin keltainen väri (sanasta chop up) - kaikki on tietysti niin traumaattinen.
Kroonisesti loukkaantunut iho, jonka läpi sieni-infektio tunkeutuu.

Lähetetty klo 19.47

Luulen, että konservatiivinen balettiyhteisö. Nykyaikainen tekniikka pystyy mielestäni luomaan vähemmän traumaattisen korvaamisen.

tässä ovat Volochkovan jalat

Valokuvan puolella - selkeä kynsien sieni, joten se näyttää niin inhottavalta.

Ballerinan jalat näyttävät melkein kuin silmiinpistävä, pienikokoinen lootusjalka.
Krrasota.

Kyllä. Kalininskin prospektissa oli niin kutsuttu "Kauneusinstituutti" (se oli kauan sitten), joten nuori tyttö käytti usein sinne.
Ja usein hän kertoi minulle manikuristin juorut, jotka Plisetskayalla on kauheat jalat (jalat).

En uskonut sitä. Vain yksi parin pointe-kengät kuului lapsille, vaaleanpunainen-silkki.

Kiitos, TC! Niin paljon muistoja tulvii. Miellyttävä tällaisista kuvista huolimatta)))
. Ja jalat, mitä jalat? Työkalu kuin sotilas.

ZY: Ja muuten, ne eivät aina ole niin ilmavia. Mene aamulla "toiseksi" Bolshoi-joukkueelle - tällainen koputus on sen arvoista, että voit kuulla lomakohteesta, kojuja ja en edes sanoa))

. Eeh, TC, olet provosoinut minut muistiin, samoin kuin Tortilla, jonka laulan: "monta vuotta sitten."

Jalat baleriinit ilman pointe-kenkiä

Vuosi sitten tuttavuus lähetti minulle valokuvan balettijaloista. Kuvan mukana oli kysymys: "Onko tämä todella?".

Tässä on tämä kuva.

Sen kirjailija on Pietarin klassisen baletin teatterin Daryan Volkovan valokuvaaja ja ballerina. Kun olen nähnyt valokuvan, päähänni herätti vain yksi kysymys: "Onko välttämätöntä olla kunnioittamatta itseäsi ja rakastamatta jalkojasi (joita muuten ruokitaan), jotta heidät saataisiin tällaiseen tilaan?"

Jonkin ajan kuluttua, samasta kysymyksestä, he lähettivät minulle toisen kuvan. Tämä yksi. Tämä on yleensä jonkinlainen kauhu. Omassa teatterissani en ole nähnyt tällaisia ​​jalkoja. Ja kun tarkastellaan, miten pointe istuu vasemmassa jalkaansa, näyttää siltä, ​​että kenkä on jonkun toisen jaloista.

Ja vain toisena päivänä, kun annoin haastattelun musiikin julkaisuun, luin Internetistä kysymyksen: "Onko totta, että balleriinilla on jalat, jotka ovat aina mustelmia ja mustelmia?" Kuten pelaajat ja joku muu.

Joten täällä. Ei, se ei ole totta!

Kaksi päivää sitten näytin näitä ja muita vastaavia valokuvia kollegoille teatterissa. Kaikki olivat järkyttyneitä siitä, mitä hän näki. Ja reaktio oli lähes sama. "Se ei ole kuin rakastava jalkojasi." "Nämä ovat kipeitä jalkoja" (esimerkiksi sairauksia, sieniä).

En tiedä, missä valokuvaajat lähettävät tällaisia ​​valokuvia, nämä hyvin balettijalat löytyvät. Haluaisin katsoa näitä ballerineja. Näin jotain vastaavaa, mutta ihmisillä ei ollut mitään tekemistä baletin kanssa.

Ja nyt haluan näyttää teille Bolshoi-balettitanssijoiden jalat. Paljon kiitoksia niille, jotka suostuivat osallistumaan "valokuvan ampumiseen".

Ei mustelmia, mustelmia ja muita kauhuja.

Varpaille. Joten he eivät ole ballerinoissa.

Ei mustelmia, mustelmia ja muita kauhuja.

Varpaille. Joten he eivät ole ballerinoissa.

Jalat hierovat paitsi balettikenkiä. Poista ne yksinkertaisilla kengillä. Muuten poistin 15 vuotta sitten sormeni balettikengillä. Mutta tavanomaiset elämänkengät viime kesänä.

Ennen lavastusta näyttelijöitä - olipa kyse sitten solisteista tai korpussiteattereista - pitää tarvittaessa kiinni jaloistaan, jotta ne eivät pese niitä. Vaikka joskus nämä toimenpiteet eivät tallenna. Mutta tämä on harvinaista, varsinkin jos hoidat jalat.

Ja peukalon luu ei ole lainkaan. Ja se ei missään tapauksessa liity balettiin.

Ja tummat täplät myös kynnet. Kerran, alusta alkaen altaalta, tein sen erittäin pahasti, ja sitten menin koko viikon sinisen kynsillä.

Joten älä usko niitä, jotka sanovat, että balleriinojen jalat ovat verinen sotku. Ja kuulin myös tämän. Kuten ei näy mustelmia tai mustelmia.

Sinun täytyy vain rakastaa jalat, sinun täytyy huolehtia niistä.

Kauneus vaatii uhrausta: ballerinan jalat ilman pointe-kenkiä

Ballerinas houkuttelee yleisöä ihailevasti ja antaa tunteen uskomattomasta armosta, kevyydestä ja kauneudesta. Mutta kun nähdään ballerinan jalat ilman pointe-kenkiä, voidaan ymmärtää, kuinka vaikeaa ja traumaattista tämä taidemuoto on.

Näkyvä vaaleus on seurausta pitkästä kovasta työstä. Päivä päivältä, kipu, tanssijat oppivat pitämään ruumiinpainonsa pienessä osassa pointe-kenkien vihjeitä. Koska ballerinan jalat - haavoittuvin paikka. Vahvuudesta, kestävyydestä ja joustavuudesta huolimatta jalkatapaturmat ovat yleisiä balettitanssijoille. Työtapaturmiin kuuluvat nyrjähdykset, nyrjähdykset, jalan luiden murtumat.

Jokaisen ballerinan jalat altistetaan testeille, jotka eivät aina liity suoraan esityksiin ja koulutuksiin. Jalan “baletti” -muoto muodostuu pakotetuista nyrjähdyksistä. Tavallisen ihmisen jalalla ei ole tällaista liiallista taivutusta, joten ammattikäyttöön tarkoitettujen balleriinien katkaiseminen jalkojen yläosan nostaminen on välttämätön edellytys työlle.

Sidosten pakotettu venyttäminen ei rajoitu oman kehosi ominaisuuksiin. Jotta jalkojen kunnioitettua muotoa saadaan, käytetään erilaisia ​​käytettävissä olevia työkaluja. Esimerkiksi jotkut tanssijat asettavat sormiaan eri esineitä venytyksen lisäämiseksi. Tämä prosessi johtaa edelleen siihen, että jalkojen nivelsiteet venyvät ja tulevat hyvin heikkoiksi. Nivelsiteinen laite yksinkertaisesti irtoaa, mikä johtaa tämän jälkeen usein toistuviin siirtymiin edes kävellessä. Balleriinan jalkojen kunto heikkenee vuosien mittaan merkittävästi, mikä aiheuttaa niveltulehduksen, niveltulehduksen ja tromboflebiitin kehittymistä.

Jotta sormet pointeissa pysyisivät tiukassa ja levossa, niiden koko valitaan siten, että siitä tulee 2 kokoa pienempi kuin todellinen koko. Tällaisten kenkien pitkäkestoisessa kulumisessa verenkierto on merkittävästi heikentynyt, mikä on syynä eri jalkojen sairauksien kehittymiseen. Ensinnäkin tämä heijastuu varpaiden kynsien kunnossa: ne muuttavat niiden väriä ja paksuutta, harvennusta tai sakeutumista. Lisäksi esitysten jälkeen tanssijat alkavat huomata, että jalkojen suonet ovat havaittavissa. Tätä ongelmaa ei voida pitää vain kosmeettisena vikana - tämä on selkeä signaali käydä lääkärissä. Jos hoitoa ei jätetä, laskimot muuttuvat jonkin ajan kuluttua tasaisiksi ja sakeutuvat siihen pisteeseen, että ne voidaan helposti palpoida sormillasi. Tulevaisuudessa edes pienen fyysisen rasituksen jälkeen tulee tunne raskaudesta ja väsyneistä jaloista. Kaikki nämä oireet kehittyvät lihasten hapen nälkään johtuen ahtaissa pointe-kengissä ja äärimmäisissä kuormissa jalkoihin.

Ballerinan työ on vaarallista, koska jalkojen laskimot eivät saa tarvittavaa määrää happea, ja veressä ne alkavat pysähtyä. Tämä on täynnä vasikan lihasten kouristuksia ja erilaisia ​​ihottumia, joihin liittyy kutinaa - ihottumaa. Taudin kulun loppuvaiheessa, ilman mitään hoitoa, jalkoihin voi syntyä ruma haavaumia, ja astiat voivat tukkeutua, mikä aiheuttaa tromboflebiitin, suonikohjujen ja suonien puhkeamisen edelleen verenvuodon myötä.

LiveInternetLiveInternet

-Luokat

• Lelut (220)
• nuket (97)
• tilde (54)
• Lemmikkieläimet (28)
• puput, kanit (20)
• Vinkkejä lelujen ompeluun nukkeilijöille (18)
• erilaiset (17)
• linnut (14)
• villieläimet (12)
• neulotut lelut (10)
• karhut (9)
• kengät, lelutarvikkeet (7)
• nukke vaatteet (3) t
• vaatteiden lelut (3) t
• huovutus, lelut (3) t
• Koristemaalaus (88)
• batikin maalaus (5)
• pisteestä pisteeseen (12)
• jäätyminen (7)
• lasimaalaus (16)
• matot (4)
• elävät kivet (9)
• piirustus (32)
• Kukkien värjäys (2)
• ASTROLOGIA (0)
• AUDIO-KIRJAT (31)
• Kukkakimput (1)
• PAPERI (163)
• muistikirjat, albumit (30)
• Kortinvalmistus (12)
• papier-mache (8)
• Paperi Art (2)
• erilaiset (24)
• scrapbooking -lehdet (101)
• Neulonta (531)
• neulonta pusseista (4)
• virkkaa kotiin (26)
• virkkaushousut, villapaidat (350) t
• Virkkaus: Laukut (2)
• neulonta haarukalla (8)
• neulonta luma (tenerife) (3)
• jalan neulonta (20)
• neulonta kotiin (1) t
• neulonta kotiin (1) t
• neulonta: takit, puserot, villapaidat (31) t
• neulonta: liivit, hameet, ponchot (6)
• neulonta: miehet (2)
• neulonta: takki, neuletakit (14) t
• neulonta: mekot, puvut, sundresses (11) t
• neulonta: vinkkejä, sivustoja, linkkejä (65)
• neulonta: hatut, lippalakit. (5)
• neulonta: huivit, baktusa (6) t
• Decoupage (742)
• Decoupage-käsikirja (3)
• decoupage Sospeso Trasparente (3)
• decoupage (materiaalit, menetelmät, neuvot, menetelmät. Tekniikat (127)
• Ideat inspiraatiolle (79)
• 3D-dekupage (10)
• dekupage MK (149)
• dekupage MK-video (163)
• TULOSTUKSEN TEKIJÄNTÄMINEN (7)
• SUOSIKKEILLE (138)
• ruokavalio (27)
• terveys (53)
• kauneus (26)
• kermanvalmistus (13) t
• kunto (13)
• HOUSE, COMFORT (248)
• talon järjestys, organisointi (87)
• neuvoston talo (57)
• huonekalut (77)
• korjaus (15)
• pöytäasetus (14)
• IN. KIELI (12)
• Kiinnostava, muut (420)
• taide (66)
• coffeepause (1)
• Talo, jossa asun. (41)
• isoterika, astrologia (9)
• mielenkiintoisia faktoja (124)
• musiikkilaatikko (30)
• psykologia (62)
• hauska (49)
• runoja, kirjoja (9)
• maat, kaupungit (29)
• teatteri, elokuvateatteri (7)
• KUVAT (401)
• kuvia. Miesten (7)
• Kuvat ANGELS (20)
• AFRICA Kuvat (2)
• BUTTERFLY -JÄRJESTELMÄT (29)
• kuvat VINTAGE (46)
• kuvat kaikki talossa (täysi kulho) (65)
• CITY Kuvat (15)
• Kuvat KIDS, niiden lelut, maailmansa (54)
• Kuvat Naisten asiat (25)
• KUVAT: NAISTEN KUVA
• Kuvia ELÄINTEN MAAILMASTA (10)
• Kuvat KIINA, JAPANI (3)
• CAT-kuvat (10)
• KUVAT LOVE (19)
• kuvat MONOCHROME, mustavalkoinen (64)
• Kuvat MARINE (11)
• ClipArt-MUSIC (42)
• Kuvat VEGETABLES, FRUIT (19)
• kuvia Pariisista (53)
• Pin-up-kuvat (PIN UP) (9)
• BIRDS Kuvia (59) t
• kuvat MUUT (26)
• Kuvat TALE, lasten kuvitukset (9)
• Kuvat DOGS (14)
• kuvat TAGS, LABELS (40)
• kuvat TAUSTA (34)
• Kuvat KUVAT, luonto (85) t
• kuvia, vapaapäiviä, D.SV.VALENTINA (2)
• kuvat, juhlapäivät, PASHA (24)
• Kuvat, juhlapyhät, Joulu (27)
• Tietokoneiden lukutaito-ohjelma (42)
• ohjelmat, neuvonta, apuohjelma (40)
• Verkkokaupat (2)
• KULINAARINEN TARJOUS (426)
• kakut ja leivonnaiset (42) t
• kanaa, siipikarjaa, munia (12)
• Terveet elintarvikkeet (6) t
• leikkeleet (5)
• paistinpannu (5)
• leipä (4)
• grilli, grilli (3) t
• viljat (3)
• Makeat leivonnaiset (63)
• Makeat jälkiruoat. juomat (54)
• pannukakkuja (20)
• viini (5)
• säilyke, talvivalmisteet (65)
• kerma, majoneesi, kastikkeet (18)
• äyriäiset (12)
• liha (36)
• Paistaminen mausteinen. (21)
• vihannekset (45)
• pasta (10)
• nyytit (3)
• maksa (4)
• kala (25)
• salaatit (8)
• laardi (2)
• Livehack-ruoka ja keittiö, kokeneet vinkit (34)
• Aloitusastiat. (5)
• Keitot (29)
• taikina (11)
• FAVORITE PETS, minulla on York (122)
• Omat edut (41)
• Puutarha (14)
• erilainen (4)
• viinirypäleet (1)
• tomaatit (6)
• TAPAHTUMAT (344)
• Halloween (13)
• Pyhän Ystävänpäivä (22)
• Miehet (5)
• Pääsiäinen (78)
• onnittelukortit, joissa on koodeja ja ilman koodeja (14)
• Joulu käsityöt (184)
• Häät, Häät (39) t
• erottimet (0)
• NEEDLEWORK (1065)
• linnut (14)
• nahka (3)
• lamput, lamput (35) t
• makuja (6)
• perhoset (14)
• jouset (8)
• maljakot, lasit, pullot, ruukut jne. eri materiaaleista (83)
• seppeleitä (46)
• kirjonta, nauhan kirjonta (30)
• neulat, kelat (16) t
• muovipulloista (1)
• Simulointitekniikka (89)
• karkkikimput (6) t
• laatikot, laatikot, korit (80)
• mallinnus (156)
• nukke (11)
• mestarikurssit (8)
• säkki, kangas (57)
• mosaiikki (9)
• muotit, postimerkit, lomakkeet (19) t
• saippuan valmistus (10)
• grafiikka (67)
• kudonta sanomalehdistä, paperista (34)
• lahjat, koriste (67)
• kynttilänjalat, riipukset (12) t
• erilaiset (118)
• kehykset tekevät sen itse (5)
• pussi (14)
• kynttilät (15)
• sydämet (23)
• vihjeitä neulapuheille (46)
• puurakenteinen tyyli (1)
• Topiary (10)
• koristeet (18)
• huovutus (86)
• Puutarha, DESIGN (55)
• nurmikko (2)
• vihreä aita (6)
• DIY mökissä (10)
• viihtyisä puutarha (19)
• kukat, kasvit (23) t
• kiitos (2)
• SISÄISET TYÖKALUT (254)
• Vintage (156)
• suunnittelu, sisustus-erilaiset (91) t
• shebbi-chic (34)
• VAATTEET TYÖKALUT (18)
• Boho (5)
• tyyli, erilaiset (13)
• Stensiilit (12)
• PHOTOSHOP (58)
• KUVAKOITUKSET (143)
• Kukat PAPERI (28)
• virkatut kukat (5) t
• kukat eri materiaaleista (2)
• Kukkakangas (19)
• LUE KAIKKI (61)
• postilaatikko (4)
• SEWING (212)
• puserot, tunikat (6) t
• lapsille (1)
• kotiin (68)
• takit, takit (6) t
• uudelleenkäsittely (5)
• uunit (4)
• Mekot (23) t
• Vinkkejä, kuvioita (45)
• verhot (5)
• hameet, housut (20)

-uutiset

-Tilaa sähköpostitse

-musiikki

-Hae päiväkirjasta

Jalka-balleriinat - Kaikki ei ole niin kaunis kuin näyttää (

On arvioitu, että 40% suunnitelmassa olevista ihmisistä kutsutaan baletiksi "tanssia kärki", toinen 40% - "tanssia kärki" ja vain 20% kutsuu sitä oikein - "tanssi pointeissa". Ranskan "pointe" käännettynä tarkoittaa pistettä tai pistettä. Ja jos tanssija voisi jättää jälkiä pointe kenkiä lavalla, ne näyttävät pisteviivaista, joka koostuu pisteistä.

Balleriinat ovat kuin ilmailuja, jotka eivät näytä vaikuttavan maan painovoimaan. Näemme vain, miten he harvoin koskettavat lavasta jalkojensa kanssa ja viettävät loppuosan lennon aikana. Ilmeinen helppous johtuu pitkistä koulutusjaksoista. Tavallisissa ihmisissä jalat ovat pehmeitä, ballerinan jalat eivät ole pehmeämpiä kuin tuolin jalat. Ballerinan lihakset ovat vahvoja, kestäviä ja vahvoja kuin rauta. Loppujen lopuksi muuten he eivät voineet pitää ruumiinsa painoa pointe kenkien kengissä, joiden pinta-ala oli enintään 2 neliö senttimetriä.

Tämä on röntgenkuva baleriinan jaloista pointe-kengillä. Tällainen jalusta on täynnä monia vammoja. Lääketieteessä on jopa erillinen erikoistuminen, joka käsittelee yksinomaan tanssijoiden vammoja. Balettikengän koko on paljon pienempi kuin kengän tavallinen koko (lähes 2 kertaa), joten voit luottaa sormiin ja jalka muuttuu epämuodostuneeksi.

Ballerinan jalat joutuvat ennennäkemättömään kidutukseen ja loukkaantumiseen. Tämä on kolikon puoli, jota katsoja ei näy ja joka ilmenee vain kulissien takana. Useimmiten baletin ammatilliset vammat liittyvät murtumiin, syrjäytymisiin ja nyrjähdyksiin sekä nivelsiteiden nivelsiteiden vammoihin. Merkittävä osa balettivauriosta on myös lonkkanivelvammoja, joihin liittyy monenlaisia ​​ongelmia, joihin liittyy lantion elimet tulehdusprosesseissa.

Yritä ratkaista tämä palapeli fysiikan kurssista, laskea voima, jolla keskipainoinen 50 kg painava ballerina painostaa tällaista aluetta. Tämä on ballerinan näennäisen haurauden takana oleva voima.

Ballerinalla on sellainen asia - "hajoaminen", se koostuu jalkojen yläosan sidosten voimakkaasta venyttämisestä. Monet liukuvat sormien alla ja vetävät nousua. Kuten minkä tahansa luonnottoman pelaajan kohdalla, on vähän, että on hyvä.

Nivelsiteet, jotka toimivat jännityksessä ja usein jalkojen nivelsiteissä, heikkenevät ja löystyvät, usein venyttävät ja usein repimässä nivelsiteitä. Iän myötä tämä prosessi tuo mukanaan haittaa, toisin sanoen jalka nousee helposti, etenkin juoksemalla ja hyppäämällä. Tromboflebiitti, niveltulehdusartriitti - nämä ovat myös usein balettin ammattitautisia. Sillä kauneus, jota joudut maksamaan tällä tavalla.

Balettikengät on yleensä ommeltu vaaleanpunaisesta satiinista ja niihin on ommeltu vaaleanpunaisia ​​nauhoja, mutta tämä on vain ulospäin suuntautuvaa hellyyttä, joka piilottaa jäykän kehyksen. Pointe-kenkien balettikenkien varvas on liimattu kovettuneella liimalla ja kartongilla, joka muodostaa suojaavan kovan laatikon varpaita varten, ja pohja pohjautuu paksuun pahvipohjaan, jossa on ohut nahka.

Ballerina ei koskaan aseta uusia pointe-kenkiä heti, ne on valmisteltava asianmukaisesti. Heidän kanssaan, ensi silmäyksellä, he toimivat julmasti: aluksi he rikkovat kovan sukan, jonka vasara on tietty pehmeys, sitten ne viedään pohjalliseen. Se on joskus repeytynyt kokonaan. Sitten pohja on hierotaan kaikkein tavallisimpaan kotitaloustavaraan. Ja lopuksi kengän kärki asetetaan pois terällä, ja muodostettu reikä on ommeltu paksuilla langoilla. Kaikki tämä tehdään sen varmistamiseksi, että kenkien kengät eivät liu'u lattialle. Ja parempiin kenkiin "istui" jalalla - ne voivat olla hieman märkä.

Monet balleriinat ovat hyvin herkkiä pointe-kenkien valinnalle, koska tämä on itse asiassa jalkojensa terveys ja pitkäikäisyys.

Jalat baleriinit ilman pointe-kenkiä

Työperäinen riski ja sairaus

Baletti ei pitkään enää lakkaa nauttimasta ihmisiä ympäri maailmaa. Ja balleriinat näyttävät ilmailuista, joille ei ole painovoiman lakia. Itse asiassa tämä helppous johtuu vuosien kovasta työstä, ja ammattitaudit ovat yleisiä baletin alalla. Jalat balerina - haavoittuvin paikka. Ne ovat epätavallisen vahvoja, vahvoja ja kestäviä. Se ei voi olla toisin, koska heidän täytyy kestää naaraskehon massa lattian pienessä laastarissa, kun hän seisoo pointeissa.

Tämä on kolikon puoli, joka ei ole tavallisen katsojan käytettävissä ja joka ilmenee vain kulissien takana. Yleisimpiä tanssijoiden vammoja ovat nyrjähdykset, jalkojen rikkoutuneet luut, sprains ja sprains. Lonkkanivelen usein esiintyvät ja loukkaantumiset, jotka voivat johtaa lukuisiin tulehduksiin lantion alueella.

Ammattimainen ja edellytys on jalkojen ylemmän osan katkaiseminen, joka on nivelsiteiden pakotettu venyttäminen. Jotta tämä luonnoton taivutus suoritettaisiin, tietysti kaikki kohteet. Jatkuvan ylikuormituksen vuoksi nivelsiteet eivät useinkaan kestä, ja koko nivelsiteinen laite heikkenee ja irtoaa. Ballerinan jalat ilman pointe-kenkiä eivät parane iän myötä. On tapauksia, joissa jalka on helppo kaataa juoksemisen tai hyppäämisen aikana. Tämän kauneuden tulos on niveltulehdus, niveltulehdus ja tromboflebiitti.

Balettitanssijoiden ensimmäiset jalkataudin oireet liittyvät verenkierron heikentymiseen. Kynnet muuttavat värinsä ja paksuutensa, eli joko paksunevat tai haurastuvat. Asteittain, laskimot näyttävät, että enemmän ja huomattavasti läpikuultava läpi ihon jalat ballerina jälkeen suorituskykyä. Sinun ei pidä hemmotella itseäsi, että tämä on vain kosmeettinen vika. Ajan myötä suonet paksunevat ja tulevat syvemmiksi. Niitä on jo helppo tuntea harjoituksen jälkeen. Taudin etenemisen myötä jalat turpoavat, niissä esiintyy raskauden tunne. Tämä johtuu osittain lihasten nälkään. Verisuonissa alkaa veren stagnointi.

Tietyn ajan kuluttua gastrocnemius-lihasten kouristukset voivat alkaa. Happipuutos on myös tyypillinen piirre balettitanssijoiden jalkoihin. On turvotusta jaloissa, voi olla jälkiä ihon ihotulehduksesta - ihottumia ja kutinaa iholla. Taudin kehittymisen loppuvaiheessa ei ole ajoissa tapahtuvaa hoitoa, on haavaumat, verisuonten tukos, tromboflebiitti, suonikohjuja ja suonien repeämä myöhemmällä verenvuodolla.

Osien rakenne ja ulkonäkö

Ammatillisen ballerinan jalat ilman pointe-kenkiä eivät aina näytä houkuttelevilta. Toinen ominaispiirre on jalkojen ns. Valgus-epämuodostuma ja kartioiden muodostuminen sormiin. Nämä ilmiöt liittyvät suoraan merkittäviin ylikuormituksiin, jotka täytyy kokea harjoittelujen ja esitysten aikana. Ne ilmaistaan ​​näkyvien paksunnosten ulkonäönä, jotka eivät ainoastaan ​​häiritse kenkien kulumista, vaan myös kykenevät tulehdukseen ja verenvuotoon. Sormien muodonmuutos näyttää niiden kaarevuudesta jalkojen sisällä, joka alkaa peukalolla ja voi vähitellen vaikuttaa muuhun.

Tanssin aikana taiteilijan jalat kokevat stressiä, joka ylittää luonnolliset ja luonnolliset tiedot. Ajan myötä jalkaterä muodostaa litistymisen. Sormien liikkeiden seurauksena muodostuu poikittainen litteä jalka, ja äärimmäiset metatarsaaliset luut poikkeavat sivuista ja etuosa laajenee. Valgus deformiteetin kehittyminen johtuu siitä, että ballerinan kenkä kiristää jalkansa ja sormenpäillä liikkumisen vuoksi peukalon kuormitus on valtava. Toinen jalkojen kehittymisen piirre on metatarsaalisten luuten paksuminen ja varpaiden pituuden muutos. Liikkeet tanssin aikana suunnataan jalka-akselin ympäri. Jalka kääntyy ja pyörii vastakkaisiin suuntiin etu- ja taka-alueiden suhteen.

Ballerinan jalat ilman ammattitaitoisia kenkiä - pointe-kengät vaativat suurinta hoitoa ja hoitoa, jotta he eivät peitä heitä uteliailta. Ennakoivaa tarkoitusta varten näyttelijät ottavat kontrastikylpyjä, tekevät kompresseja, jotka auttavat pehmentämään jalat ja rentouttavat jalat lihaksia. Vapaa-aikanaan tanssijat yrittävät sijoittaa jalat mihin tahansa käytettävissä olevaan korkeuteen parantamaan alaraajojen verenkiertoa.

Jalka-balleriinat - Kaikki ei ole niin kaunis kuin näyttää (

Niinpä näemme
puoli)

Itse asiassa olen hyvin pahoillani heistä ((mutta taide vaatii uhrausta)

Ja niin kiinalaiset naiset pilkkaavat jalkojaan ((jälleen, perinteitä.)

Kiinalaisen "jalkaharjoituksen" alkuperä ja kiinalaisen kulttuurin perinteet yleensä palavat antiikin aikakauteen, 10. vuosisadalta.

”Sidosjalkojen” instituuttia pidettiin tarpeellisena ja kauniina, ja sitä harjoitettiin kymmenen vuosisataa. Totisesti, harvat yritykset "vapauttaa" jalat tehtiin kuitenkin, mutta seremoniaa vastustaneet olivat "valkoisia variaita". Jalkaharjoitus on tullut osaksi yleistä psykologiaa ja populaarikulttuuria.

Avioliiton valmistelussa sulhasen vanhemmat kysyivät ensin morsiamen jalasta ja sitten hänen kasvoistaan. Jalka katsottiin hänen tärkeimmäksi ihmisen laaduksi. Sidosprosessin aikana äidit lohduttivat tyttärensä piirtämällä heidät häikäiseviä avioliitonäkymiä, jotka riippuivat sidotun jalan kauneudesta.

Pietari. Venäjän tiedeakatemian Pietarin Suuren niminen antropologian ja etnografian museo (Kunstkamera). Kengät sidottuihin jaloihin

Punainen Karen on Kayanin heimon kansa, joka asuu ja asuu Burman ja Thaimaan rajalla. Burmassa - sorrettuna vähemmistönä - Siamissa - laittomina maahanmuuttajina.

Borneon saaren asukkaat Malesiassa alkavat varhaisesta iästä alkaen viivyttää korvakoruja, jotka ripustavat heille erityisiä pronssipainoja. Vähitellen painon paino nousee kolmeen kiloon, ja naisten houkuttelevuuden kynnyksellä korvakappaleet saavuttavat halutun pituuden - olkapäihin asti. Tyylikäs tatuointi käsissä (sormien kärjistä kyynärpäihin), joka on tehty pitsina, on tärkeä lisä luodulle kuvalle.

Etiopian heimojen tytöt surma ja muses myös "rullaavat" huulensa: ne istuttavat siihen savilevyn, kasvattamalla asteittain sen kokoa. Tämä on hirvittävä eurooppalaisesta näkökulmasta "taloudellista" taustaa kuluttavat korut: mitä enemmän tyttö "heittää ulos" hänen huulensa, sitä enemmän karjaa annetaan perheelleen, kun tulee aika mennä naimisiin. Jotkut tutkijat uskovat, että ”spongy” -perinne syntyi keinona välttää miehen vetäytyminen heimosta hyökkääjiltä.
Afrikassa sekä Aasiassa naiset vetävät myös korvaansa, mutta tämä ei lopu. Keniassa Maasai-naiset lävistävät lukuisia reikiä koko korvaansa, jossa on tikkuja, outoja muotoja ja kirkkaita helmiä. Näyttää siltä, ​​että korvissa kasvaa outoja pensaita. Ehkä tämä keinotekoinen kasvillisuus on suunniteltu kompensoimaan osittain hiusten täydellistä puuttumista päähän - Kenialaiset ajelivat päähänsä. Myös Papua-Uusi-Guinean asukkaat eivät kiinnitä hiuksia erityisen tärkeinä. Papuan johtaja kruunataan valtavalla höyhenrakenteella, jonka kirkkaus voi kilpailla vain kasvoillaan.

Inte-naiset Intiassa pitävät tatuointia voimakkaana aphrodisiacina ja tärkeänä osana rakkauspeliä. Intian naiset omistavat perinnän lävistykseen.

Jalat baleriinit ilman pointe-kenkiä

Pidän, kun jotkut tietyt asiat kerrotaan helposti saatavilla olevalla kielellä, ja päinvastoin en sulaa, ihmiset, jotka perustelevat erityisosaamistaan ​​siitä näkökulmasta, että he eivät ole kenenkään muun saatavilla. Vumn.ru-foorumi tuli häiriötekijäksi: vaellin siellä vahingossa, kun etsin mitä "hyppyjä" on. En löytänyt vastausta, mutta vuoropuhelu oli viihdyttävä. Tyttö kysyy, onko mahdollista nousta 25-vuotiaille pointe-kengille (mitä kysyä - ota se ja tee se!). Välittömästi ponabezhali-naiset (joita ei pidä sekoittaa naisiin), ne, jotka aina tietävät kaiken ja pari tanssijaa. Jälkimmäinen sitoutui keskustelemaan siitä, että heidät oli nostettu lapsuudesta lähtien, ja yleensä he eivät voineet nostaa jalkojaan yli 90 astetta.

Ensinnäkin, joka kertoi sinulle, että tanssija ymmärtää jotain balettikoulutuksessa tai tietääkö hän tekniikkaa, jota hän opetti? Kuka koskaan sanoi, että näyttelijät, urheilijat tai laulajat ovat niin älykkäitä ihmisiä, että heidän pitäisi kuunnella heidän mielipiteitään? Toiseksi en ymmärrä, kuten - opiskelu, yrittäminen, työ, saavutus. Valitettavasti maassamme ei ole sellaista eri harrastusten maniaa: valtioissa, Euroopassa, Kiinassa on paljon harrastajakouluja, joissa ihmiset vakavasti (eivätkä muuten voi olla klassikassa) tekevät baletteja itselleen (eivätkä suorita). Miksi ei? On slingo-äitejä (tiedät ne, joilla on pieniä lapsia, jotka käyttävät niitä erityisessä huivassa), jotka ovat oikeassa vauvakuoren ja lapsen kanssa ja seisovat kiinni. Kolmanneksi, osta pointe kengät, ja sitten näemme.

Miten valita?
15 parametrista suurin osa tyynyistä (nick, sulkeminen, pohjallinen, pääntie ja kiristysnauha) erottavat pointe-mallin toisistaan ​​(kuten Capeziossa on yli 10, Grishkossa ja R-luokassa on noin 15, Blochissa - 20 mallia ). Mutta jokaisesta niistä voit valita pohjallisen koon, täydellisyyden ja jäykkyyden (ja joskus myös materiaalin ja värin).

Balettisolisti viettää esitykseen 3 pointe-kenkiä (huhujen mukaan en tiedä, miten itse asiassa, mutta yksi ei todellakaan riitä). Ne eivät ole kestäviä: laatikon ja sisäpohjan jäykkyys kuorman alla alkaa laskea, mikä tarkoittaa sitä, että sormilla on vaikeampi seistä. Joskus pohjallinen vain katkeaa. Ammattilaiset vaihtavat usein pointe-kenkiä ja balettilajeja, se ei uhkaa amatööriä. Vaikka tänään on esiintynyt Gaynor Mindenin kestäviä pointejalkineita (ja ne eivät ainoastaan ​​hallitse tätä tekniikkaa), valmistajat kirjoittavat, että ne ovat huipputeknologioita, mutta on olemassa toinen ongelma: he eivät rikkoa, ne eivät kuluneet, vain ulompi materiaali tulee kokonaisarvoon (2-3 kertaa kalliimpaa). kenkiä Grishko, R-luokka tai Bloch).

Kaikki riippuu luokkien intensiteetistä, mutta ensimmäinen pari riittää vuoden, ei vähempään. Toinen asia on, että halutaan kokeilla kaikkia uusia ja uusia malleja :)

Kun ostetaan uusia pointe-kenkiä, ne, toisin kuin tennarit, eivät heti levitä. Heidän on valmistauduttava. Yleensä lenkkarit kaikki on liian helppoa: on häkki ja siellä on jo asennettu! Ja pointe-kenkien alussa ne ompelevat nauhoja, eivätkä niinkään missä, mutta jalkakorkeuden yläosassa, paikassa, jossa tarvitaan tukea - se on yksilöllisesti kaikille, joten nauhat kulkevat erikseen. Vaikka on olemassa toinenkin yksinkertainen tapa: paikka valitaan taivutetulla kannalla.

Tietenkin ne on ommeltu käsin, langalla ja neulalla, sitten ne leikataan pituudeksi ja sulatetaan (joskus ne leikataan lakalla tai liimalla), jotta ne eivät tartu ja murene. Valinnainen joustava ompelu, joka pitää kantapäätä ja vetää vetoketjun.

Nyt ne voidaan kiinnittää jalkaan. Mutta se ei ole kaikki: jos puhumme ammattilaisista ja kokeneista harrastajista, he valmistavat pointe-kenkiä huolellisemmin.

Nikkeliä leikattaessa joskus ne katkaisivat ylemmän kankaan, suojaavat kierteet ympärysmitan ympärille tai liimaavat nahkaverhon, lyövät ne vasaralla kulmien poistamiseksi.

Laatikko on vaivattu (valmistaja sanoo, että tämä ei ole välttämätöntä, ja nämä ovat menneisyyden jäänteitä, mutta täällä maku ja väri, kuten he sanovat, kaikki merkit ovat erilaisia ​​- on tärkeää tuoda laatikko haluttuun pehmeysasteeseen niin, että se on mukava), sillä ne koputtavat sen vasaralla nouse ylös ylhäältä päin, purista ovi... yleensä pilkkaa kuin he haluavat.

Pohjallinen on taivutettu, erityisesti kantapään alueella, joskus repeytynyt pohjapohjan yläosasta (koska ymmärrän, että se on esteettisempi puoli-varpaat), antaa sille muodon ja vain pehmentää itseään.
Jotkut ammattilaiset nauttivat erityisistä tavoista tai hartsiista sisällä tai... yleisesti ottaen jokaisella on oma rituaali, mutta amatööri ennen heitä, kuten ennen Zakharovaa...

Ja nyt voit?

Nyt on liian aikaista käyttää pointe-kenkiä. Se näyttää tältä, vaikka sen pitäisi olla erilainen.

Tässä ei ole kyse siitä, että osapuolet ovat naurettavia ja esteettisiä. Et yksinkertaisesti voi tanssia tällaisten jalkojen kanssa: nilkan alueella on joko murtuma tai vakava epämuodostuma. Kyse on siitä, miten kiivetä jyrkälle mäelle, laitetaan suksille ja työntää pois - voit hypoteettisesti mennä pohjaan asti, mutta riittävä henkilö, jolla ei ole vähäistä koulutusta, ei tee tätä.

Jotta voisit pysyä pointeella jalkasi kanssa, joka yleensä asuu L-asennossa, sinun täytyy tehdä I, eli suorista se 90 '-asennosta 180+: een. Aviorikoksiset itsepäiset rakastajat käyttävät tätä asiaa, ja lapsuudessa se ulottuu helpommin.

Hissin venyttämisen lisäksi se on myös pumpattava. Tämä lihas on kehittynyt tavallisessa henkilössä, joka on niin heikko. On tanssiharjoituksia Plie ja Releve.

Mikä se on? Ota jotain kiinni, seiso sooo suoraan, niin paljon kuin pystyt, laita kantapäät yhteen ja työnnä sukat erilleen (jotain V: tä), ja nyt kyykky, älä vedä perseesi, ikään kuin olisit niellyttänyt saharaudan repimättä jalkojasi lattialta. Squat niin alhainen kuin mahdollista - tämä on plie.

Ja nyt, nostamatta sormiasi lattiasta ja älä pudota jalkaasi, nouse tsipochka (puoli sormi). Nyt vain repäisit kantapää lattiasta, nousevat korkeammiksi, vieläkin korkeammiksi ja lisää, nyt paina kantapää jalkaan - tämä on Releve.

Toista 1000 kertaa.

Ja tässä on myös tärkeää muistaa pumpata sormiasi. Kyllä, kyllä, varpaat, joita terve ihminen ei tee, mutta esimerkiksi pelaajat kouluttavat heitä. Miksi emme vain tee tätä: niiden työntäminen, kuormien työntäminen, askeleet ylöspäin, paisuntasäiliö.

Kuten mikä tahansa ammatti, 10 000 tuntia tekee sinusta asiantuntijan. Swing ja pull, pull and swing... Hyvät balettijalat normaalille uninitiated cheloekille näyttävät rumilta.

Mutta tietenkin se ei uhkaa yksinkertaista mittausta :)

Onko se turvallista?

Sanon yksi asia, kävely kantapäässä on haitallisempaa kuin seisomaan pointe-kengillä. Tietenkin kaikki on välttämätöntä maltillisesti: jatkuvasta riippuvuudesta metatarsal luut, he myös voivat tulla hieman ole hyvä. Mutta luokista 1-2 kertaa viikossa et tee mitään. 8-10 tunnin kantapäässä ihmiset kävivät ja seisovat.

On myös huhuja kynsien mustumista, syömisen kertomuksia verestä kuluneista jaloista. Ensinnäkin tuntien luokista (tuskin amatööri on tarpeeksi voimaa), et tee mitään, ja on tärkeää ja tärkeää huolehtia jalkojesi (kuten kaikki työkalut). Suurin epämukavuus on se, että jalka on tiukasti kiinni laatikkoon, ja näin ollen kengät.

Annatko tyttäresi?

Kyllä. Baletissa kaikki sattuu - kiertää jalkojani, pidä selkäänni, päästä ulos. Mutta laminointiin, he tulivat esiin jo kauan sitten, esimerkiksi silikonisivut - pehmeät tyynyt sormen painetta vähentääkseen. Asianmukaisella koulutuksella totutat kaiken.

Miehet tanssivatko pointeissa?

Aluksi paljastan salaisuuden, sana "ballerun", kuten sana "LIES", ei ole olemassa: tanssija, balettitanssija. Ja kyllä, miehet tanssivat pointeissa, mutta enimmäkseen komedia ja parodiapuolueet, kuten Cinderella-sisaret. Miesten vasikat ovat jo melko pitkiä, kun taas naisille niiden visuaalinen pidentäminen ja pointe-kengät palvelevat.

Ballerinan jalka

Omistettu Maya Plisetskayan muistoksi

”Kun hän puhui, löysin varovasti rätit. Niiden alla oli jonkin verran voidetta, ja... minun piti hillitä itseäni, ei yllätystä ja epätoivoa... "

Tietoja julkaisun tekijästä. Lehtimme lukijat tuntevat Vladimir Yulievich Golyakhovskin. Hänen teoksensa karikatyyreillä on äskettäin julkaistu kahdesti Lyceumissa (11.27.2015 ja 03.4.2016)

Vladimir Golyakhovsky on lahjakas ja monipuolinen henkilö. Hän aloitti ammatillisen elämänsä Karjalan maalla.

Ensinnäkin se on Neuvostoliiton ja Amerikan ortopedinen kirurgi, lääketieteen tutkija ja kirjailija. Tunnetaan panoksestaan ​​tieteeseen ja käytännön traumatologiaan. Hän oli ensimmäinen maailmassa, joka kehitti ja muutti kyynärpääliitosta. V. Golyakhovsky oli aikamme erinomaisen traumatologin ystävä, GA. Ilizarov. Hän kirjoitti kartan Ilizarov-laitteiston luiden pidentämisen ja korjaamisen menetelmistä englanniksi ja käänsi sitten venäläiseksi. Hän suoritti kuvitukset atlasiin.

V.Golyakhovsky - monien tunnettujen autobiografisten ja taiteellisten kirjojen kirjoittaja. He julkaisivat kahdeksan lasten runokirjaa, jotka hän itse kuvasi.

Tämänpäiväinen julkaisu on omistettu aikamme Maya Plisetskajan erinomaisen balerinan elämän dramaattisiin tapahtumiin.

Ensimmäinen osa

Esitys baletin PI: stä. Tšaikovski "Joutsenjärvi". Odette - Maya Plisetskaya, prinssi Siegfried - Nikolai Fadeechev. 1963 Kuva: RIA News

Se tapahtui joulukuussa 1969. Bolshoi-teatterin harjoitushallissa nuori nainen, joka oli urheiluvaatteessa, kaatoi kipua ja surmasi kipua. Baletin "Joutsenjärvi" harjoituksen aikana hän ei seuraavassa pienessä muutoksessa lämmittänyt lihaksiaan riittävästi harjoituksilla. Tanssiessaan hän yhtäkkiä tunsi jyrkän kipunsa vasemmassa jalkassaan, putosi hänen puolelleen ja ei voinut nousta. Se oli Maya Plisetskaya.

Hänen ympärillään taiteilijat pelkäsivät ja myötävaikuttivat, eivät ymmärtäneet, mitä oli tapahtunut, he eivät tienneet auttamaan, miten rauhoittaa heidät. Hänen kumppaninsa Nikolai Fadeechev juoksi teatterihierontaan Gotovitskiin, jonka nimi oli Zhenka. Bolshoi-teatterilla ei ollut omaa lääkärinsä, ja kaksisataa viisikymmentä tanssijaa varten Zhenya oli ainoa monien vuosien auktoriteetti kivun ja vammojen osalta. Ja baletti on aina jotain sattuu - tällainen on heidän ammattinsa. Zhenka ymmärsi jotain tässä ja auttoi monia.

Ongelmana oli, että hän oli aina humalassa. Ja tällä kertaa hän myös oli humalassa, mutta nähdessään, että loukkaantunut prima-balerina ei ollut aivan yksinkertainen, pelättiin. Hän juoksi hierontahuoneeseen ja toi pullon kloorietyyliä, joka oli ihoa pakastava aine.

- Täällä ja täällä, ja täällä... - jalka näissä paikoissa paisui nopeasti.

- Niin, tämä on sinun hematoma, veri kerääntyy. Nyt autan, - hän alkoi vedellä ihoa ohuella kuohuvirralla, hän oli peitetty pakkasella.

- No, miten - tuntuu paremmin?

Fadeechev pudisti päätään epämiellyttäväksi:

- Maya, meidän on kiireesti siirryttävä CITO: han.

Ollakseen uskollinen, Zhenka lisäsi toisen pakastuksen - tiellä, niin että iho peitettiin jääkuorella. Loppujen lopuksi - taiteilija on kansanmusiikki, he kaikki ovat hurjaa.

CITO on Traumatologian ja ortopedian keskusinstituutti, siellä oli urheilu- ja balettivammojen laitos, baletilla oli päällystetty tie.

Plisetskaya kuljetti kädet autoon. Baletti ei ole muukalainen baleriinien käyttämiseen. Fadeechevillä oli Volkswagen-minibussi, harvinaisuus näinä vuosina, ostettu ulkomailta yhdellä ulkomaanmatkoistaan ​​(hänellä oli koira - valtava koira, hän ei voinut istua muihin autoihin). Bussissa oli helpompaa laittaa Plisetskaja takapenkille.

Vastaanottokeskuksessa CITO oli hämmästynyt nähdessään Fadeechevin tallettaen kätensä ja kuka - Plisetskaya itse! Yllätyksenä sisaret olivat hämmästyneitä, lääkäri oli hämmentynyt, nimeltään välittömästi urheiluvammojen osastoksi:

- Vastaanotettu taiteilija Maya Plisetskaya. Hänellä on trauma.

Tallennuksen ja lääketieteen historian aikana huhu julkisuuden saapumisesta levisi läpi kaikki instituutin kuusi kerrosta, ja utelias työntekijät tulivat katsomaan julkkis avoimen oven kautta. Ja julkkis itsessään makasi sohvalla, heitteli ja rypistyi kipua.

Vahinko-osastoa johtaa professori Zoya Mironova, entinen pikaluistelu-mestari. Urheilumaailmassa hänellä oli hyvämaineinen nimi. Tärkeästä potilaasta hänet kutsuttiin operaatiosta, ja hänen täytyi odottaa. Lopuksi Mironova tuli kahden nuoren avustajan kanssa. Hän tutki ja tunsi jalkansa, avustajat katsoivat kunnioittavasti Plisetskajaa, ja hän huusi kipua, kun Mironova taivutti ja löi jalkansa.

- Maya Mikhailovna, sinulla on lihaksen tauko.

- Tornin lihakset? Mitä tehdä?

- Laitimme kipsin ja laitamme sen yksikköön.

- Osastolla? Etkö voi mennä kotiin?

"Ei, sinun täytyy katsella sinua vähintään viikon ajan, kunnes kipu kulkee."

Plisetskaya ei ymmärtänyt kovin hyvin, millainen repeytynyt lihas uhkasi, mikä on Zhenkan mainitsema hematoma, ja miksi kipsipäätä tarvitaan niin kauan. Potilas, jota lääkäri tutkii ja hoitaa, ei koskaan tiedä lopulta kaikkia diagnoosinsa yksityiskohtia ja koko hoitomenetelmää. Potilaat, joilla on trauma, ovat aina myös psykologisen sokin tilassa, heillä ei ole aikaa kuulusteluun. Mutta meidän täytyy uskoa ja totella.

Mironova kehotti avustajia asettamaan pitkän kipsi:

- Varpaista reiden keskelle ja erillisen seurakunnan löytämiseksi Plisetskayalle meillä on hyvin vähän yksittäisiä kamareita.

Hän ei itse määrittänyt kipsiä - tämä on alhaisempi kuin hänen pätevyytensä, ja avustajilla on riittävästi kokemusta tästä. Mutta lääkärit joutuivat ymmärtämään, mitä jalkaa he käsittelevät. Baleriinalle jalka on hänen instrumenttinsa. Ja tällaisen ballerinan jalka on kallis työkalu. Sinun täytyy olla hyvin varovainen hänen kanssaan. Jotta lihas kasvaisi yhdessä oikeassa suhteessa, jalka on annettava oikeassa kulmassa, muuten nilkan syvyydessä syntyy jäykkyys - tämä on pointeihin tanssivan ballerinan kuolema. Mutta avustajilla oli vain vähän ymmärrystä tästä, mutta Mironova ei määritellyt. Lisäksi Neuvostoliitossa ei ollut hyviä valmistettuja tehtaan siteitä, niitä ei tuotettu. (Terveydenhuollon sairaaloissa koko maassa heittivät ne käsin; kipsijauhe oli huonolaatuista, suuri prosenttiosuus harmaasta kalsiumista, ja ne olivat seulottua tavallisen seulan läpi, levittivät sitten sidoksen, ripottivat sitä jauheella ja taitettiin.)

Avustajat vetivät Plisetskayan vesiliotettujen siteiden jalkaan. Menettely oli tuskallista - jalka pitää pitää oikeassa asennossa, jokainen aivotärähdys annettiin repeytyneelle alueelle. Hyväksytty, jotta ihoa voidaan suojella kipillä palovammoja vastaan, on ensin voitava se voidella vaseliinilla, kääri sitten pehmeä vuori jalkaan ja laita sitten kipsi sidokset sen päälle. Mutta he melkein eivät koskaan tehneet, ja Mironova ei sanonut mitään siitä. Siksi kipsiside on kiinnitetty suoraan jäädytettyyn ihoon.

Tämä vaikutti jo seuraavana päivänä. Plisetskaya valitti, huusi, pyysi lääkäreitä ja professoreita auttamaan, pelastaakseen hänet kipuilta. He kuuntelivat, lupasivat auttaa, ja pitivät itseään valituksina pilaantuneen tähden kapinaina.

Olosuhteet ja hoito olivat primitiivisiä: sänky oli kapea, patja oli huono, hän ei voinut lähteä sängystä - kipsiside oli raskasta, wc oli käytävän päässä, ja oli mahdotonta saada joku. Puhelinta ei ollut (tämä tapahtui kauan ennen matkapuhelinten ulkonäköä). Siksi hänen äitinsä Rachel, hänen miehensä ja hänen ystävänsä istuivat jatkuvasti.

Instituutin johtaja, akateemikko Mstislav Volkov, tuli katsomaan itseään, hänet imarteli tuttavansa julkkis, osoitti huomiota ja suostutti häntä "kärsimään vähän". Mutta tärkeintä on kipu, kipu. Kukaan ei halunnut päästä siihen, mitä kipsin alla tehtiin, ja kalsium alkoi korrodoida palanut kloorietyyli ja suojaamaton iho.

Kolme päivää myöhemmin, tyhjentynyt Plisetskaya ehdottomasti vaati poistaa kipsi ja hävittää sen kotiin. Hän uhkasi valittaa terveysministerille, ja hän, baletti-tähdet ja hallituksen suosikki, saivat tällaisen mahdollisuuden. Kun kipsipäällyste leikattiin ja poistettiin, he näkivät, että jäädytetty iho alkoi kuolla. Plisetskaya oli kauhuissaan ja repäisi kyyneliin. Yritin rauhoittaa, hän laittoi siteen voidetta. Hänen miehensä Rodion Shchedrin ja kumppani Nikolay Fadeechev saapuivat. Yhdessä he veivät hänet käsivarteensa autoon, eikä koko instituutissa ollut yhtä pyörätuolia.

Kuulin kaiken tämän Plisetskahalta itse kaksi viikkoa myöhemmin, kun minua pyydettiin ottamaan hoitoonsa. Vaikka työskentelin samassa CITO-instituutissa, toisessa osastossa, mutta hänen vahinkonsa aikana olin lomalla Moskovan kirjailijoiden kirjailijahuoneessa ”Maleevka” - kirjoitin väitöskirjaani siellä. Vain päivä palattuani Moskovaan sain kutsun ystävälliseltä ystävältä, Klara Khrennikovalta, säveltäjän Tikhon Khrennikovin vaimolta.

- Volodya, meidän on kiireesti pelastettava Maya Plisetskajan jalka.

- Plisetskaya? Mitä hänelle tapahtui?

- Jokin vakava jalka, mutta se on huonosti hoidettu, hän on onneton. Sinä kutsut hänen miehensä Rodion Shchedrinin. Ole hyvä ja välitä hänestä. Jo jopa hallituksessa oli huolissaan siitä, että hän voi tanssia hänen kanssaan? Tällainen jalka on mahdotonta katoa.

En tiennyt yksityiskohtia, mutta minulle kävi selväksi, että minua pyydettiin tekemään erittäin vaikea hoito. Pyyntö oli ystävä, mutta hän veloitti minulle vastuutaakan. En ollut balettimies, mutta näin Plisetskaya lavalla, ihailin hänen taidettaan ja ymmärsi sen arvon. Ja Shchrinrin pyynnöstä ajoin heille metrolla, Mayakovskajan asemalle, ja olin huolissani siitä, millainen jalka vahingoittaa ja miten minä pysyisin Plisetskajan kanssa? Kunnia on aina huolissaan, kokemuksen perusteella tiesin, että taiteen tähdet ovat hyvin itsenäisiä - he haluavat, että he tekevät vain mitä he haluavat, ne häiritsevät hoitoa, eivät ymmärrä mitään, häiritsevät lääkärit. Päätin, etten antaisi balettin kuningattaren tuskia, käyttäisin kuin vankka ammattilainen.

Plisetskaya ja Shchedrin asuivat nro 25: n kuudennessa kerroksessa Gorky-kadulla (nykyisin Tverskaya) kalliissa toimijoiden talossa. Rodion avasi oven minulle:

"Odotamme sinua", hän auttoi poistamaan turkin ja johti hänet olohuoneen läpi suurelle makuuhuoneelle. Siellä suuressa sängyssä oli pieni nainen, hänen vasen jalkansa oli kääritty paalun kanssa joitakin rättejä ja villaisia ​​huiveja - hän itse loi lämpenemään. Hän poltti minut polttamalla, hänen silmänsä ovat hyvin ilmeikäs. Niissä ja toivossa ja epätoivossa ja rukouksessa. He pitivät ulos hieman karkeasti:

- He sanovat sinusta, että teet ihmeitä

Kaipasin sen, koska tiesin Moskovan älykkyyden tyylin - liioitella.

- Maya Mikhailovna, kerro mitä tapahtui ja mikä sattuu.

Hän alkoi puhua julmasti CITO: n hoidosta ilman, että ymmärsi kaikkia siellä tehtyjä virheitä. Kun hän puhui, löysin varovasti rätit. Niiden alla oli jonkin verran voidetta, ja... minun piti hillitä itseäni, ei yllätystä ja epätoivoa. Lääketieteen päälaki sen perustamisesta lähtien Hippokrates - ÄLÄ HARM. Mutta Plisetskaya loukkaantui pahasti.

Jalka oli edematous, punoitettu, takapinnalla, polven alapuolella, jatkuva haava aukko - mustat kuolleen ihon hiutaleet istuivat pienillä saarilla verenvuodon pinnalla. Hän melkein ei voinut siirtää jalkansa, kuuluisa jalkansa ripustettiin alaspäin.

Plisetskaya tuijotti minua suurilla silmillä, Shedrin seisoi sivussa ja myös testasi minua silmissään. Heillä oli jo paljon asiantuntijoita, mutta kukaan ei auttanut. He odottivat minua todella ihmeestä. Ja istuin "ajattelijan" poseerauksessa Rodinin veistoksella ja ajattelin: mitä tehdä? Jalan tila oli epätoivoinen: suuri kuilu tärkeästä gastrocnemius-lihasta, kyvyttömyys siirtää jalkaa, ihon kuolema. Kaikki alkoi huonolla hoidolla. Mikä tahansa vahinko on tärkeää, jotta heti alkaa asianmukaisesti hoitaa, menettämättä aikaa, niin se on paljon vaikeampaa ja pidempää.

Mietin, mitä sanoa. Et voi aloittaa liikaa toivoa, mutta et voi pelotella epävarmuutta. Ja miten tällaista jalkaa voidaan auttaa? Meidän on yritettävä auttaa. Ja hän opiskeli minua silmiensä kanssa ja jatkoi valittamista:

- Ekaterina Alekseevna Furtseva kutsui minua (se oli voimakas kulttuuriministeri), hän lähetti minulle asiantuntijoita Kremlin sairaalasta. Olen kansanmusiikin taiteilijana niiden kontingentti. Mutta he eivät auttaneet, halusin vain mennä sairaalaan. Miksi minun pitäisi mennä sinne? En luota Kremlin lääkäreihin. Heidät rekrytoidaan vain puolueiden välityksellä. On jopa sanonta: "Kremlissä on parkettilattiat, ja lääkärit ovat kyselylomakkeita." En halua mennä sairaalaan ollenkaan, minulla oli tarpeeksi kärsimystä CITO: ssa. Olen kyllästynyt kivusta. Kuinka kauan kärsin niin paljon? Minun täytyy tanssia, aion pian kiertää Japanissa. Kohtele minua kotona. Älä heitä minua.

"Älä heitä"... Kuuntelin ja ajattelin: hyvin, jos voit tanssia lainkaan. Mutta en voinut kertoa sitä kenellekään - Plisetskaya! Yritin olla osoittamatta epäilyksiäni, mutta tunsin uskomattoman pahoillani häntä. Lääkäri ei saa koskaan olla välinpitämätön hänen potilaansa kärsimyksistä, mutta kuunnellen tämän suuren naisen kärsimää ääntä, tunsin syvää myötätuntoa häntä kohtaan hyvin läheisenä henkilönä. Ja päätin, että minun täytyi taistella jalkansa puolesta, parantaa sitä aina.

- Maya Mikhailovna, aloitetaan hoito. Tulee näkemään, miten se menee.

- Milloin aloitat?

- Tänään. Minulla on Sveitsin valmiste - ihonhoitoelokuva. Ja on tarpeen asettaa uusi kipsi.

- Tämä on pienempi ja vain puolet jalan pinnasta, sitä kutsutaan irrotettavaksi osaksi.

"Oma kuljettaja vie sinut ja tuo sinut takaisin." Älä jätä minua!

Oli jo myöhään illalla, uudessa Volga-21: ssä ajoin instituuttiin ja mietin tilannetta matkalla. Miten voin käsitellä Plisetskajaa kotona? Tämä ei ole vain vierailu, vaan todellinen kirurginen hoito, joka vaatii päivittäistä tarkastusta ja manipulointia. En harjoittanut yksityistä käytäntöä, Neuvostoliitossa Venäjällä se oli kielletty ja jopa rangaistava laissa. Käsittelin ystäviä kotona, mutta en ottanut rahaa heiltä. Olen ansainnut kunnolla, oli vanhempi tutkija. Lisäksi lasten runojen kirjoja painettiin laajasti. Minulla oli paljon tuttavuuksia kirjoitus- ja näyttelymaailmassa: potilaideni olivat pop-tähdet Mironov ja Menaker, Arkady Raikinin perhe, sirkuksen Juri Nikulinin johtaja, säveltäjät Khrennikov, Fradkin. Kirjoittajina ovat runoilija Leonid Martynov, Natalia Konchalovskaya (Sergei Mikhalkovin vaimo), Robert Rozhdestvenskyn perhe ja monet muut. Nämä ihmiset pyysivät usein minua kohtelemaan heitä ja heidän tuttaviaan, antoivat lahjoja ja tekivät erilaisia ​​holhouksia (oli vaikea elää ilman suojaa). Vaimoni Irina ja minä ystävystyimme monien kanssa, tapasimme taloja. Epätoivossa Plisetskaya kutsui monia, kiinnittäen neuvoja, kun hän hukkui olkiin ja kuuli minusta Khrennikovista. Kyllä, kaikki on totta. Mutta niin vaikea lääketieteellinen tapaus kotikäyttöön, kuten hänen jalkansa, en ole ollut.

Ajoimme instituuttiin. Mitä ryhtyä jalkojen sitomiseksi? Olin tarjonnut elokuvan sveitsiläisestä lääkkeestä Solcoserylistä ja useista saksalaisista tehdasvalmisteisista siteistä. Sain tämän kansainvälisestä näyttelystä "Ortopedia-69" Sokolnikin puistossa. Minulla oli seistä: osoitin keksinnöeni - keinotekoisen metallisen kyynärnivelen (vuonna 1967 esitin maailman ensimmäisen toiminnon, jolla korvattiin murtunut kyynärpää liitos omalla menetelmälläni). CITOn instituutin johto ei mainostanut keksintöäni ja tätä toimintaa, he eivät tukeneet minua eivätkä tykänneet minua - en ollut kommunistisen puolueen jäsen puolen juutalaisen lisäksi. Näyttelyssä eri maista tulevien seisomien naapurit kiinnostuivat yhteisestäni. Brittiläiset jopa tarjosivat ostaa keksintöä (instituutin hallinto kieltäytyi samasta syystä, joka on sääli - se johtaisi minut ja instituuttimme maailmansuunnitelmaan, sitten sain tietää, että amerikkalaiset olivat tehneet tällaisen operaation kuusi vuotta myöhemmin kuin minä). Näyttelyssä näin kuitenkin paljon hyödyllisiä asioita ja pyysin tätä työtä "solcoseryl" - ja kipsisidoksina.

Lisäksi tarvitsin Plisetskajan jalkojen pukeutumiseen paljon lääkkeitä ja laitteita: novokaiini paikallispuudutukseen, ruiskut, neulat, sideharso, alkoholi - paljon. Myöhään aikaan pukuhuoneessa ei ollut ketään, ja vaikka instituuttia on mahdotonta ottaa mukaan, ajattelin itseäni: tämä on taistelu Plisetskajan huonosta hoidosta. Ja vain varastoin kaiken. Palasin Plisetskayan huoneistoon, jossa oli materiaaleja.

Tuona iltana ylellinen makuuhuone muuttui pukuhuoneeksi. En tiennyt, mihin laittaa tuoda.

”Laita kaikki pianolle”, hän sanoi.

Makuuhuoneessa oli valtava valkoinen piano, hyvin kaunis. Hän antoi vaikutelman valkoisesta norsusta. Olin yllättynyt - hän ei näyttänyt kuuluvan siellä. Hän selitti:

- Tämä on kuuluisa amerikkalaisen yrittäjän Saul Yurokin lahja. Minä tanssin Amerikassa, hän sanoi minulle: tein sinulle hyvää rahaa ja annan sinulle pianon. Ja Rodion toimistossa on oma piano. Olohuoneessamme on samalla ruokasali, tilaa on vähän. Joten panimme sen makuuhuoneeseen.

Laskin kaiken pianolle ja aloitin menettelyn valmistelun. Aluksi tein hänet Novocain-estoksi kivun lievittämiseksi. Sitten ei ollut kertakäyttöisiä ruiskuja ja neuloja, keitin ne keittiössä taloudenhoitajan Katyan avulla. Anestesian jälkeen tyhjensin mustan nekroosin laastarin ihon ja laitoin kalvoja solkoseryylillä haavaumiin. Työssäni selitin kaiken Plisetskayalle ja Shchedrinille niin, että heille oli selvää, mitä teen ja miksi. Sitten käärin jalkani ihon pehmeällä puuvillapatjalla. Keittiössä valmistin lyhyen kipsi longgetkan, liotin hänet lantion ja juoksin hänen kanssaan olohuoneen läpi makuuhuoneeseen, jotta lattia ei roiskunut laastilla. Laitoin longetkan tiivisteeseen, ei iholle. Ja antoi oikean aseman jalka. Kun pidin tätä jalkaa käsissäni, ajattelin: kuinka monta miljoonaa silmää ympäri maailmaa katsoi häntä ilolla, kun Plisetskaya tanssasi "Dying Swan" -pisteessä...

Hän ja Rodion seurasivat mielenkiintoani, hän kesti kaiken alistavasti, tyytyväinen siihen, että se ei loukkaantunut. On selvää, että menettely vakuutti hänet kyvystäni, hän ei enää katsonut minua etsivästi, vaan kysyi luottamuksellisesti:

- Milloin voin tanssia? Minulla on kiertue Japaniin, minun täytyy kertoa heille.

- Maya Mikhailovna, on tarpeen seurata paranemista. Tämän jälkeen tarvitset lääketieteellisen voimistelun liikkeen ja voiman palauttamiseksi.

- Ja milloin tulet takaisin minulle? Älä jätä minua.

Niinpä hän uskoi minuun.

- Soita minulle huomenna aamuna, miten sinusta tuntuu. Käyn sinua.

"Lähetän sinulle auton, en tarvitse sitä."

Kun lähdin, Rodion alkoi viime hetkellä hämmentää minua taskussa, jossa oli rahaa sisältävä kirjekuori. Tunsin myös hämmentyneen.

- En ota rahaa Plisetskahalta.

En voinut, en voinut ottaa rahaa häneltä. En selittänyt, mutta olin hukkua tunteen tyytyväisyydestä: Plisetskaya luotti kykyni.

Joten alkoi eeppinen pelastaa ballerinan jalat.

Toinen osa

Kirjassaan "Minä olen Maya Plisetskaya", luvussa "Vammojani", hän kirjoitti: "Rikkasin jalkani lihakseni... ja kirurgi Golyakhovsky vieraili minulle useita kertoja päivässä koko kaupungin kautta CITO: sta".

Itse asiassa minulla oli paljon työtä hänen jalkansa kanssa. Lisäksi hän oli kaikki kuin nippu hermoja ja kutsui minua kotiin 4-5 tai useamman kerran päivässä, joskus jopa myöhään illalla (näyttelijät ovat yöelämiä), hän oli hermostunut, kysyi paljon kysymyksiä, kysyi uudelleen, hän halusi tietää kaiken eteenpäin.

En myöskään tiennyt itseäni, kuinka paljon ja kun hänen jalkansa toipui, mikä oli vääristynyt väärin. Kaikki potilaat eivät toipu täysin loukkaantumisen jälkeen. Lääketieteessä ei ole mitään täysin 100% - joku on edelleen muodonmuutoksia ja arpia, tietty prosenttiosuus jopa jää pois käytöstä. Lääkärit eivät ole jumalia, ne auttavat luontoa parantamaan, mutta on vikoja. Oli kuitenkin pelottavaa kuvitella, että Maya Plisetskaya voisi tulla minun epäonnistumiseni. Olin huolissani siitä, miten Solcoseryl, jota en ollut aikaisemmin käsitellyt, vaikuttaisi haavaan, joten sidoin sen usein. Hän halusi kuulla minulta vakuutuksia täydestä elpymisestä ja pelottaa häntä epäilevästi - pelästyttää häntä. Mutta sydämessäni en voinut aivan lupaa sitä hänelle.

Kuten todellinen tähti, hän osoittautui hyvin kärsimättömäksi ja kauhistuttavaksi potilaaksi. Ja tarvitsin vain paljon kärsivällisyyttä, varsinkin kun olin myös hermostunut väitöskirjaani, olin huolissani tulevan puolustukseni tuloksesta - minulla oli monia haittapuolia instituutin akateemisessa neuvostossa. Samaan aikaan instituutissamme huhut ovat levinneet: tämä "upstart" Golyakhovsky kohtelee Plisetskajaa suurista rahoista kotona, ryntäsi hänen luottamukseensa, ajaa autonsa. Professori Mironova pysähtyi tervehtimään minua. Että hän ei kohdellut Plisetskaya huonosti, hän ei halunnut tietää, ja oli vihainen, että olin "ottanut pois" Plisetskaya häneltä. Ihmiset gossiped, ja "pahat kielet ovat kauhistuttavampia kuin pistoolit" ("Grief from mind"). Instituutin johtaja Volkov löi minut:

- Kuinka uskallat kohdella Plisetskajaa pyytämättä minua ja koskaan pyytämään häntä?

Olin järkyttynyt. Tämä ei ollut hyvä väitöskirjan puolustukselle, erityisesti. Hän ei ollut trauma-hoitohenkilöstö, hänen erikoisuutensa on lasten ortopedia. Siksi, vaikka hän oli akateemikko, minulla ei ollut tapana kuulla häntä. Mutta hän halusi "kiinni" hänen toipumisensa kirkkaudesta.

Jain Plisetskajan kanssa:

- Mikä kauhea riippuvuus! Miksi minun pitäisi kysyä häneltä? Käsittelen sinua ei instituutissa, vaan kotona.

- Kateus! Lähetä se...! - ilmaisuissa hän ei ollut ujo. - Luuletko, etten kadehdi ja älä levitä likaisia ​​huhuja? Äskettäin, vuonna 1967, heti kuuden päivän sodan ja Israelin voiton jälkeen arabimaista, Pravdan sanomalehdessä, minun nimeni asetettiin protestikirjeelleni Israelia vastaan ​​ilman lupaani. Kaikkien kuuluisien juutalaisten, tutkijoiden ja taiteilijoiden allekirjoituksia oli, - olimme alttiina maailman häpeälle. Kaikki juutalaiset olivat salaa ylpeitä Israelin voitosta, mutta he pelkäsivät puhua siitä ääneen. Ja sen jälkeen väärän allekirjoituksen jälkeen juorut juoksivat välittömästi.

- Ja jos vastustat tätä, voisiko viranomaiset todella tehdä mitään kanssasi, niin kuuluisa?

- Kaikki voivat! He eivät anna minun tanssia, he rikkovat elämäni, he murskata minut. Minulla on sama paska niille kuin kaikki.

Mutta kollegojeni juorut eivät estäneet minua kohtelemasta häntä omalla tavallaan. Hänen suuren ihailunsa vuoksi olin aina valmis tulemaan hänen luokseen. Se oli pakkas ja luminen tammikuu, "Zhiguli" oli kylmä lumikerroksen alla. Mutta Plisetskajan auto, jossa oli autonkuljettaja, oli aina minun poimintani, ja tämä kevensi kuormaa. Kävin hänet joka päivä kaksi tai jopa kolme kertaa rauhoittamaan hänet. Potilas tarvitsee aina huomiota ja rohkaisua. Ja Plisetskaya tarvitsi sitä kolme kertaa enemmän kuin kukaan muu.

Mutta sitten jalkani lakkasi vahingoittamasta, olin iloinen nähdessäni, että turvotus oli nukkumassa, ihon väri palautettiin, uusi kerros muodostui jäädytetyn ihon hiutaleiden sijasta. Nyt olin itse vakuuttunut jalkani ulkonäön parantumisesta ja vakuuttavalla äänellä kerroin hänelle, mitä tapahtuu, ja uskoi parannukseen.

Kipsilevyn takia hän oli vuotanut, lihakset heikkenivät. Toin hänen kruununsa ja osoitin, miten niitä käytetään. Hän yritti kiihkeästi hypätä yhteen jalkaan, nojautuen kainaloihin, tuin häntä niin, että hän ei pudonnut. Nähdä Plisetskaja kainaloissa oli kauhea näky. Hän tarvitsi kävelijän (hodilka), joka tuki hänen käsiään, jotka olivat sairaaloissa ympäri maailmaa. Mutta Neuvostoliitossa Venäjällä niitä ei tuotettu.

Opetin häntä tekemään erilaisia ​​harjoituksia, jotta molemmat jalat eivät heikkene. Ja tässä on paradoksi: hän tanssasi kymmeniä erilaisia ​​baletteja, hän muisti kaikki kaikkein monimutkaisimmat liikkeet sydämessään, mutta hän ei voinut muistaa yksinkertaisimpia harjoituksia. Hän katsoi minua huolellisesti, kysyi jälleen:

- Ei juuri. Parempi tehdä se.

- Tee joka tunti kymmenen liikkeelle.

- Voi, kuinka vaikeaa on muistaa!

Vain minä lähdin kotiin, hän kutsui:

- Sanoit minun taivuttaa polviasi kymmenen kertaa tunnissa. Voitko tehdä enemmän ja enemmän?

- Ei, et voi - lihakset ovat vielä heikkoja, he tarvitsevat asteittaista kuormitusta.

"Mutta jalka on minun instrumenttini." Tilintarkastajalle ei ole väliä, mutta tarvitsen täysin terveen jalan ja mahdollisimman pian. No, haluan kiirehtiä.

- Maya Mikhailovna, kuuntele minua.

Jotta hän seuraisi ohjeita, minun piti alistaa hänen tahtonsa. Ja Plisetskaya tottelemaan, kuinka vaikeaa se on - rikkaan, myrskyisän ja pilaantuneen luonne. Hän oli todellinen leijona kaikessa. Mutta usein nähdessäni minut läheltä, hän totesi minulle, kun lioness tottuu kouluttajaan.

Joskus sidosten ja harjoitusten jälkeen jäin istumaan sängyn lähellä ja puhuimme abstrakteista aiheista - elämästä ja taiteesta. Kerran hän ajatteli tarkkaan:

- Toisinaan ajattelen: mitä suuria ihmisiä oli Bolshoi-teatterissamme: Shalyapin, Nezhdanova, Sobinov. Entä heitä kertovat mielenkiintoisia tarinoita.

Kuuntelin ja ajattelin: ja sinä itse? Onneksi kerrotaan mielenkiintoisista tarinoista, olet myös suuri.

Hän oli erittäin vilkas kertoja, olin hämmästynyt ajatustensa ja tarinojensa terävyydestä ja tarkkuudesta. Luonnossaan oli runsaasti emotionaalisuutta - hän puhui niin tunteellisesti kuin hän tanssii. Hänen kielensä oli kuvallinen, teräviä, juoksevia sanoja lisättiin häneen, ei aina kunnollisia.

Hän puhui eri jaksoista kirkkaasta elämästään. En tiennyt mitään hänen ja hänen perheensä kanssa, ja ensimmäistä kertaa kuulin, kuinka vaikeaa ja vaikeaa oli hänen lapsuudensa. Perhe tuli isoisästään - kuuluisalle hammaslääkäri Messererille. Kaikki hänen lapsensa - kolme poikaa ja tytärtä - tuli tunnetuiksi toimijoiksi. Kaksi heistä - Asaf-setä ja Shulamith-täti - olivat 1930-luvulla - 1940-luvulla Bolshoi-baletin johtavia solisteja. Isä, Mikhail Plisetsky, omistettu kommunisti, piti Neuvostoliiton edustajan suurta virkaa Svalbardin saarella. Mutta vuonna 1937 hänet pidätettiin ja ammuttiin, ja vuonna 1953 hänet kuntoutettiin jälkikäteen "puuttumisen vuoksi". Hänen äitinsä, Rachel, 1920-luvun vanhan hiljaisen elokuvan näyttelijä, pidätettiin ja karkotettiin. Lapset - Maya ja kaksi nuorempaa veljeä Aleksanteria ja Azariaa - olivat heidän sukulaistensa kasvattamia. Onko mikään ihme, että hän ei rakastanut voimakkaasti Neuvostoliiton hallitusta ja puhui pahasti hänestä?

Mutta viranomaiset itse, sen päähallitsijat, Plisetskaya, rakastuivat hyvin: hän tanssasi Stalinin edessä 70-vuotispäivänä - pian sen jälkeen hänelle annettiin kunniataiteilijan nimi; sitten hän tanssasi monta kertaa Nikita Hruštšovin alla, viihdyttäen häntä ja hänen ulkomaalaisia ​​vieraitaan Baletti Swan -järvellä - hänelle annettiin nimi Kansan taiteilija; Hruštšovin erottua hän myös viihdytti Leonid Brežnevia ja sai Neuvostoliiton kansanartistin otsikon ja korkeimmat tilaukset.

Hän kertoi minulle ennen Stalinin puhetta:

- Se oli vuonna 1949, olin bolshojin nuori solisti. Minua kutsuttiin Komsomolin organisaatioon: sinulla on suuri kunnia olla uskottu teille suorittamaan konsertti Comalinin Stalinin edessä itse seitsemänekymmenentenä syntymäpäivänä. Sydämeni upposi pelosta. Kommunistit tekivät sitten suuren kansallisen juhlan tästä - Stalin oli Jumalan kumoamisen yläpuolella, kaikkien oli pakko palvoa häntä. Konsertti oli Kremlin St. George Hallissa. Minulle annettiin esiintyä "katutanssijaa" balletista Don Quixotesta, siellä on suuria hyppyjä. Kaapin pukuhuoneessa muutin performanssiksi ja ennen verhon avaamista menin koko lavalle laatikkoon, jossa oli hartsi kenkiä varten, jotta se ei liukunut. Kulissien takana jokaisessa kulmassa oli tumma vartija. Yksi pysäytti minut: "Missä?" - "Minä pokanifolitsya" - "Huomenna sinä pokanololitsya!". Minä kipasin pelolla. Aloin tanssia - katastrofi: parkettilattia vahattiin, liukas, pelkäsin pudota. Stalin istui pöydässä kiinalaisen johtajan Mao Zedongin kanssa, lähellä lavaa, katsoi minua uhkaavasti. Tunsin hänen keltaisten silmiensä synkän ilmeen ja näki punaiset viikset. Se oli kauheaa, mutta se maksoi. No, ja kun sen jälkeen, kun hänen kuolemansa vuonna 1953, Hruštšov tuli valtaan, Stalin purettiin, ja Hruštšovin sulatus alkoi, se ei ollut enää niin huono. Hruštšov sanoi henkilökohtaisissa kokouksissa: ”Kuinka pieni olet! Ja näyttämöltäsi näytät suurelta ”- kohtaus on aina suuri. Esityksissä Hruštšov toi vieraansa kuninkaalliselle laatikolle - Afganistanin kuninkaalle, Iranin shahille, eri maiden presidenteille. Ja aina vain Swanissa. He pitivät balettia, eivät nähneet tätä, he tulivat esityksen jälkeen Hruštšovin kulissien takana, kiitos. Ja hän kuiskasi minulle: "Jos tiesit vain, kuinka väsynyt olin katsomaan Swan-järveä välttämättä." No, ja sitten Hruštšov poistettiin ja purettiin vuonna 1964. Nykyinen johtajamme Brezhnev rakastaa suudella - joka kerta kun hän tapaa Kremlin vastaanotossa, hän kiipeää suuta minun poskeni.

Hallitsijat tuskin ymmärtivät Plisetskajan korkeaa taidetta, mutta he olivat ylpeitä Neuvostoliiton baletin menestyksestä sosialismin saavutuksena. Eräässä kappaleessa Vladimir Vysotsky kirjoitti ironiaa: "... samoin kuin baletin alalla olemme ennen muita."

Ja vaikka viranomaiset antoivat Plisetskayalle rivejä ja tilauksia, he eivät pitkään halunneet mennä kiertueeseen länteen. Lopuksi, kun hänet vapautettiin, hänen maineensa levisi ympäri maailmaa.

Yli kuukausi kului päivä, jolloin otin Plisetskajan jalasta plisetsk longestu, mutta nivelissäni liikkumiset olivat rajoittuneet, ja päätin, että hän tarvitsi harjoituksia lämpimässä vedessä. Lisäksi uusi iho on täysin muodostunut,

Hän oli onnellinen - pitkään hän ei voinut uida ja ottaa suihkua. Mutta sinun täytyy päästä kylpyhuoneeseen, mutta hän ei liikunut hyvin kainaloiden kanssa. Rodion ei ollut kotona, täytin kylvyn lämpimällä vedellä, otin potilaani käsivarsillani, hän halasi kaulani, ja vein hänet kylpyhuoneeseen ja laskein hänet varovasti veteen. Hän painoi vain neljäkymmentäseitsemän kiloa. Kun olin kantamassa häntä, en uskonut itseäni: kuinka monta kertaa olen nähnyt balettikumppaneita kuluttamassa sitä lavalla, ja nyt minä itse kanaan Maya Plisetskaya käsivarsissani!

Nämä harjoitukset oli tehtävä joka päivä, ja vein hänet useita kertoja kylpyhuoneeseen, koska Rodion ei ollut aina kotona. Sitten hän kirjoitti kantanan "Lenin kansan sydämessä" - kokoelman kansanlauluja. Koko maa valmistautui juhlia Leninin syntymän satavuotisjuhlaa, puoluejärjestöt vaativat, että kaikki teatterit, kaikki näyttelyt ja uudet teokset on omistettu Leninille. Leninin kommunistinen kultti nosti Jeesuksen Kristuksen kultin uskovilta. Rodion ei ollut puolueen jäsen, vaan uraan, johon hän liittyi. Kuuluisa laulaja Lyudmila Zykina, venäläisten kansanlaulujen ja romanssien esiintyjä, Breževin suosikki, tuli hänelle. Hän ja Rodion harjoittelivat toimistossaan pianoina tarinaa vanhasta vaatehuoneen hoitajasta, kuten hän, Leninin rakkaudesta, ompeli katonsa puuttuvan painikkeen. Tarina, joka oli täynnä tunteita ennen Leninin olemassaoloa, oli jopa painettu koulun oppikirjoihin. Shchedrin siirsi hänet musiikkiin muiden vastaavien kanssa. Hänen toimistostaan ​​kuuli Zykinan matala äänekäs ääni.

Tämä aihe yllätti minut, mutta en tietenkään näyttänyt sitä. Ja Zykina lauloi kerralla, kuten vuonna 1919 Kremlin siivouksessa alueen tyhjentämiseksi, Lenin, yhdessä muiden kanssa, veti lokin olkapäähänsä. Tähän aiheeseen on kirjoitettu myös iso kuva. Viisikymmentä vuotta myöhemmin, vuonna 1970, viranomaiset palauttivat subbotniksin perinteen koko maassa. Sitä pidettiin Leninin aloitteena. Plisetskaya, kuunnellen laulua, huudahti vihaisesti:

"Täällä, nämä Ö… Lenin-subbotnikes myös tulivat esiin jotain - he saavat ihmiset valitsemaan paskaa." Ja me, baletti, myös ajaa.

Sitten päätin lukea hänelle liian rohkean tuolloin runon ”Suuri aloite”, maanalaisista runoistani, joita en osoittanut kenellekään. Mutta meillä oli jo niin läheinen emotionaalinen suhde hänen kanssaan, etten pelännyt:

Kevätpäivä, kauan sitten

Yksi kusipää nosti lokin

Ja sen jälkeen viisikymmentä vuotta

Maassa ei ole rauhaa.

Ylläpidetään lokista

Tee mitään paskaa

Levitä koko maailmaan

Kommunismin matkamuistona.

Ja jokainen on valmis joka hetki.

Nosta sydänsärkyvä huuto,

Ja yhtä kaikkea

Toinen sata vuotta kuljettaa loki.

Hän ja Rodion naurivat ja kirjoittivat jakeen paperille lukemaan muille. Olin huolissani siitä, ettei minua pidätetä. Mutta he lupasivat olla ilmoittamatta tekijän nimeä.

Veden harjoitukset olivat niin onnistuneita, että pian annoin Plisetskayalle aloittaa askeleen jalkaan, mutta vain varovasti, matalalla, tasaisella kantapäällä. Hän oli onnellinen ja kertoi minulle:

- Haluan sinun olevan aina lääkärini.

Ja hän antoi minulle muotokuvansa allekirjoittamalla "Kiitos"

Tahallinen ylpeä leijona tuli melko kesyyn. Ja pian me siirtyimme sinuun.

Baletin ystäville hän esittelee itseään ilotulitusvälineenä: musiikkia, tansseja, maisemia, kauniita pitkäjalkaisia ​​ballerineja... Ja itse kehittämättömät tarinat, jotka muodostavat perustan esitykselle, kuten se. Mikä on vielä parempi! Kerran Plisetskaja valitti minulle klassisen baletin sotkuista monotoniasta. Hän kertoi tarinasta byrokraattisista vaikeuksista, joita hän joutui kohtaamaan, kun hän pyrki näyttämään uudenlaisen baletin ”Carmen” Bolshoi-teatterissa:

- Olen tanssinut samaa vanhaa ohjelmistoa kaksikymmentäviisi vuotta. Joutsenjärvi, tanssin yli seitsemänsataa kertaa. Tämä on hieno baletti, hieno musiikki Tchaikovsky. Mutta esiintyjälle se on sama - vanha klassikko. Olen väsynyt, halusin jotain uutta. Baletti "Carmen" oli kuubalainen, Kuuban Alberto Alonso pyysi sitä, kaikki uudella rohkealla tavalla, kaikki kohtaukset ja kaikki liikkeet poikkeavat klassisista baleteista. Vaikka kuubalaisia ​​pidetään kommunisteina, he olivat lähempänä progressiivista maailmaa eivätkä sellaisia ​​bigotteja kuin Neuvostoliiton byrokraatit.

Maya Plisetskaya baletissa "Carmen" Kuva: Twinkle

Luin Carmenin kuvan ranskalaisen kirjailijan Prosper Merimin kuvaamana XIX-luvun puolivälissä. Oopperan "Carmen" suosion vuoksi elävä kuva on tullut kotitalouden sanaksi. Ja Carmen oli yksinkertainen espanjalainen, jolla oli helppo hyve. Hän rakastui ja houkutteli sotilaan Jose, sitten heitti hänet. Jose vaati hänen paluuta ja uhkasi tappaa hänet, mutta hän ei mennyt vastoin tahtoaan ja kuoli veitsestä. Se on koko tarina. Carmenin luonteen perusta on romantiikka ja vapauden rakkaus. Tein sen tansseissa Bizetin musiikille, jotka on erityisesti käsitelty ja terävöitetty Rodion Shchedrinin balettirytmeille. Kulttuuriministeri Furtseva kuitenkin kieltää baletin vapauttamisen. Hän on kommunisti, jota edistyi entisten työntekijöiden puolue. Hänen konseptinsa on yksinkertainen, proletariaarinen: jos Carmen on suosittu, se on osoitettava koholla. Hän uskoi, että et voi näyttää Carmenia siinä muodossa kuin tanssin häntä. Kun katsot balettia, Furtseva sanoi:

- Tässä muodossa olevaa balettia ei voida vapauttaa. Sinä, Maya Mikhailovna, teitte kadun naisen Espanjan kansan sankaritarista.

No, tiedätkö, löydän aina jotain sanottavaa, mutta olin tunnoton Carmenin määritelmästä ihmisten sankarina, en tiennyt, mitä sanoa. Furtseva ei tietenkään koskaan lukenut Merimeea. Hänestä on niin vitsi ollenkaan. Kysy, miten pidät kulttuuriministeri? Vastaus: En pidä ministerin kulttuurista.

Ja hän oli kuuma ja huutaa:

- Et tanssi, se on kiinteä eroottinen. Erityisesti siveetön rakkaus adagio. Peitä ainakin paljaat reidet, aseta hame. Se on vieraita meille, kommunisteille, taiteen polulle.

Asiat pääsivät siihen pisteeseen, että Brežnevin itsensä myöhemmin sanoi: "No, Plisetskaya voi kerran kerran elää tehdä mitä haluaa." Joten sain tanssia Carmenia, ja tästä baletista tuli kaikkien ohjelmien ja vuodenaikojen kohokohta.

Kuuntelin hänen tarinaansa kiinnostuneena ja ehdotin:

- Minulla on Furtsevin epigrammi, haluatko kuunnella?

Meillä ei ole kulttuuria

Proletariaarisen diktatuurin puolesta

Tuleeko entinen kutoja

Hallitse kulttuuria tunnetusti.

Miten hän nauroi! Ja hän kirjoitti paperiarkin:

- Näytän ystäviä.

Sitten toin hänelle uuden lastenkirjojen kirjan. Hän tarttui häneen ja alkoi lukea mielenkiinnolla:

- Voi, pidän lasten runoja! Jätä se minulle, kirjoitan jakeet uudelleen ja näytän ne muille.

- Annan sen sinulle.

- Kiitos. Rodion, Rodion, tule tänne - Volodya toi minulle runojaan. Ihana!

Joten sain kaksi uutta lukijaa ja fanejani. Tällaisten suurten kykyjen huomio oli miellyttävä minulle.

Minun ja heidän välilleen perustettiin ystävyyssuhteita, kolme meistä istuivat pöydälle, taloudenhoitaja Katya keitti suosikkiruokani minulle, ja Maya ja Rodion söivät vähän. He asuivat melko vaatimattomasti, vaikkakin Neuvostoliiton standardien mukaan he olivat hyvin rikkaita: suuri asunto, dacha (pieni), kolme autoa: Volga ja Maya, Citroen, Rodionin kalastusretkiä. Heillä oli täynnä kalliita asioita - kuuluisien ihmisten lahjoja. Rodion oli tuottelias säveltäjä, mutta rikkaus tuli suurelta osin dollareista, jotka Maya sai maailmankiertueen. Kaikkien maiden teatterit maksoivat hänelle paljon rahaa, mutta Neuvostoliiton sääntöjen mukaan hänen oli pakko antaa 90 prosenttia valtiolle. Se vihasi häntä, hän kertoi, kuinka loukkaavaa ja nöyryyttävää se oli:

- Tanssin Amerikassa Rudka Nuriyevin kanssa. Nureyevin loukkaaja länteen, ja meitä kiellettiin tapaamaan häntä. Mutta hän on loistava tanssija, ja he kutsuivat meidät yhteen. Meille maksettiin kymmenen tuhatta dollaria. Hän pani rahat taskuunsa ja lähti. Ja minun täytyy viedä ne ministeriöön. Ne lasketaan uudelleen, ja suuresta kasasta tulee minulle ohut pakkaus -10 prosenttia. Tämä on minun työni. Tämä on niin nöyryyttävää!

Mutta lopulta hänen vasemman jalkansa revitty lihas tuli vahvemmaksi, ja annoin hänen varovasti aloittaa harjoitella balettiharjoituksia peilin edessä. Hän itse epäili edelleen ja oli tottunut minun ohjeisiin, joita hän kysyi minulta:

- Pysy lähellä minua, kerro mitä jalkani on vaaraton tehdä.

Hänen huoneistossa oli huone, jossa oli peiliseinä ja kaide tukea varten. Hän pyysi tulla hänen setänsä Asaf Messererin ensimmäisiin luokkiin - opastusta varten. Hän oli kuuluisa aikaisemmin, Neuvostoliiton kansanmusiikin taiteilijan Bolshoi-teatterin solistina, ja hän oli kuuluisa opettajan korkeasta taidosta. Me kolme olimme peilihuoneessa, hän seisoi peilin edessä, antoi hänelle ohjeet koreografina, ja työni oli varmistaa, että he eivät aiheuttaneet jalkojen ylikuormitusta. Hän kysyi minulta:

Useiden päivien luokkien jälkeen olin vakuuttunut siitä, että hänen jalkansa pystyi käsittelemään kuormaa. Nyt oli mahdollista aloittaa lämpeneminen ja harjoitukset teatterissa.

Kolmas osa

Yli kahden kuukauden hoidon jälkeen Plisetskaya sai lopulta vakuuttuneiksi, että hänen jalkansa oli vahvistunut ja halunnut aloittaa lämpenemisen ja harjoitukset teatterissa. Mutta hän kysyi minulta:

- Kuitenkin pelkään pysyä ilman valvontaa - riippumatta siitä, kuinka kovaa minun jalkani on ylikuormittaa. Pyydän teitä menemään teatteriin kanssani.

Tiistaisin, joka aamu, Bolshoi-teatterin balettitanssijoiden piti tulla klo 10 poliittisiin tutkimuksiin - luennoitsijat antoivat heille luentoja kansainvälisestä tilanteesta ja Neuvostoliiton menestyksistä. Kello 11 alkoi tavanomaiset lämpenemisharjoitukset ja sitten harjoitukset.

Maya sanoi muutamasta epäselvistä sanoista luennoista:

- Kun he kuuntelevat tätä... luentoa, näytän teille teatterin vaiheen, lavani.

Ja niin tulimme teatterin taiteellisiin sisäänkäynteihin sen vasemmalla puolella. Monien ulkomaisten merkkien pysäköintialueella. Tuolloin se oli harvinaisuus, mutta Bolshoi-baletin julkkikset ansaitsivat hyvää rahaa ja ostivat ne ulkomailla. Työntekijöitä on useita, johtavia solisteja ja johtajia varten se on erillinen. Maya, naaraskaton ja hattu, kevyesti niputti kuistille, ovimies tervehteli häntä:

- Maya Mikhailovna! Kuinka iloinen olen nähdäkseni taas!

Hän tuijotti minua, hän selitti:

- Tämä on minun lääkäri. Kirjoita hänelle pass, hän on kanssani harjoituksessa.

Ovimies kutsui johdon, ja katselin ympärilleni: niin millaisissa huoneissa kaikki maailman musiikilliset julkkikset tulivat teatteriin! Pass oli kirjoitettu ulos, ja Maya johti minut taakse. Teatterin sisäinen rakenne, erityisesti sellainen valtava ja kuuluisa, kuten Big, tämä ei ole kukaan tavallisesti nähtävissä. Olin kiinnostunut ja kiinnostunut. Kaikki oli tyhjä, vain useita työntekijöitä työskenteli maisemissa. Me menimme siipien korkeiden verhojen alle, Maya kertoi:

- Täällä seison yleensä, odota uloskäyntiä ja lämmitän jalkojen lihaksia ja takaisin harjoituksilla. Kun musiikin palkit ovat lähestymässä uloskäyntiä, pääsen paikalle ja uivat ulos tai pop-ulos näyttämölle.

Tyhjä vaihe erotettiin auditoriosta massiivisen asbestipalon verho-seinän avulla. Maya kysyi työntekijöiltä, ​​he kääntyivät mekanismin päälle ja nostivat tämän seinän. Kuulevan teatterin kuuluisa verho avattiin ja näin valtavan tummennetun salin, jossa oli kullattujen jättiläisten kirkkautta. Yleisön katsominen näyttämöltä, vastakkaiseen suuntaan, oli upea näky. Kohtauksen valtavuudella ja katsomonäkymällä siitä oli valtava vaikutus minuun: tunsin itseni merkityksettömänä niin suuressa tilassa. Ajattelin, että toimijoiden on oltava tottuneet tähän suuruuteen. Ja Maya oli kaikki tuttu ja tuttu, ja hän lensi nopeasti lavalla.

Valtakunnan lattia oli hieman orjuutta kohti orkesterin kuoppaa. Maya sanoi:

"Et voi kuvitella, kuinka paljon rakastan tätä kerrosta." Olen vain rakastunut häneen. Olen tanssinut kaikilla maailman kuuluisilla kohtauksilla, ei sellaisella ihmeellisellä sukupuolella. Tiedän jokaisen lautan täällä, minulla on muistoja jokaisen kanssa. Täällä, tästä tähän, teen lennon hypyn, jonka minä itse keksin Don Quijoteessa.

Muistin hänen kuuluisan tanssinsa tässä baletissa, arvioin etäisyyden ja hämmästyin - kävi ilmi, että hän lensi lähes kymmenen metriä ilmassa! Auditoriosta tämä etäisyys ei ole määritetty.

Pyysin rantakadun lattialle ja kuvittelin, miten se tulee elämään, kun satoja taiteilijoita esiintyy, musiikkikuristuksia, ja he kaikki liikkuvat - tanssivat tai laulavat. Ja tässä seison täällä Maya Plisetskajan kanssa - tämän kohtauksen kuningatar. Olin henkeäsalpaava.

Hän johti minut yläkertaan pukuhuoneeseensa:

Galina Ulanova ja Maya Plisetskaya harjoituksen aikana. 1969. www.uznayvse.ru

- Jaamme tämän huoneen Ulanovan ja Semenovan kanssa. Näet ne nyt harjoituksissa. Odota tällä välin käytävällä, muutan.

Kaikki huoneet olivat melko yksinkertaisia, maalattu vaaleanharmaalla maalilla, mutta olin innoissani ajatella, miten kaikki nämä kuuluisat ihmiset kulkevat läpi. Loppujen lopuksi Ulanovin ja Semenovin balleriinat olivat saman suuruisia kuin Plisetskaja, vaikka molemmat lopettivat tanssin ja harjoitelivat vain opettajina.

Maya tuli ulos, pukeutunut tiukkaan mustaan ​​puvuun, jossa oli baletti-asuntoja jaloillaan.

- Tule, nyt meidän baletti kootaan luokkahuoneeseen. Esittelen teille kaikille. Ja ette anna minun osallistua lämpenemiseen, joten en tehnyt mitään ylimääräistä.

Suuressa salissa kaiteet kävelivät pitkin seinää, jota varten taiteilijat pitivät kiinni, harjoittelivat ja peilit tarkistaakseen heijastuksensa. Kulmassa - pianon pianolle. Tunsin hämmentyneen tuntemattomassa ympäristössä ja seisoin lähellä sisäänkäyntiä, Maya vieressäni. Yksi toisen baletin jälkeen ilmestyi, kaikki eri harjoituspuvuissa, usein vanhoja ja revittyjä. Iloilla hymyllä he lähestyivät Mayaa, puhuivat, jotkut suutelivat, ja kaikki niittivät mielenkiinnolla minua kohtaan. Hän edusti minua:

- Tämä on minun pelastajani.

Minun edessäni merkkijono koko Big Balletista. On mahdotonta kuvitella toista tällaista nuorten kaunottarien ja kaunottarien keräämistä: kaikki ohuet, ohuet, joissa on erityinen huono vartalo, jossa on erikoinen kevyt kävely. Ja se ei ole yllättävää - lapset valitsevat heidät ja sitten he opettavat ja kouluttavat balettikoulussa kymmenen vuotta. Miehet ovat korkeita, kauniit hahmot - leveät hartiat, kapeat altaat. Naiset näyttivät minusta vähemmän kuin normaalisti. Lähes, he osoittautuivat kohtuuttoman ohuiksi, haihtuneiksi - ei tavallisia naispuolisia vartalomuotoja, ei edessä tai takana. Odotin nähdä nämä nuoret vilkas, iloinen, mutta yllätyksekseni monet kävivät hitaasti, väsyneenä, haukottelevat laiskasti; jotkut miehet pitivät kädet olkapäillä tai alaselässä - merkki tuskasta. Vaikutus, että heidän joukossaan on monia vammaisia. Maya kommentoi:

- Miesten lihakset väsyvät hyppäämällä ja nostamalla balleriinoja. Odota hetki - näet, miten he hyppäävät, kun he lämpenevät harjoitusten aikana.

Jotkut olivat minulle tuttuja: tässä on kaksi Maya-veljestä - Alexander ja Azarius, keskisuuret taiteilijat (menin Maynan äidille hänen kanssaan ja tutustuin koko perheeseen). Mutta seurakunnan pääministeri Vladimir Vasiliev hurmasi jonkinlaista kipua, jota seurasi toinen pääministeri Maris Liepa, Mayan entinen aviomies, hän on myös letarginen ja jopa hieman lievä. Ja tässä on kuuluisa Catherine Maximov, Vasilievin vaimo, pieni teini-ikäinen tyttö, ja niin hauras, ettei ole selvää, miten hän voi tanssia kovia johtavia puolueita. Nikolai Fadeechev tuli esiin, Mayin oli säännöllinen kumppani, pudisti käteni:

- Kiitos Maya.

Hän kysyi häneltä:

"Nosta minua, muuten olen menettänyt tapani."

Pienellä liikkeellä, hetkessä hän nosti sen pään yläpuolelle. Miten hän teki sen? Maya liikutti sujuvasti käsiään, kun hän kellui, ja pudottamalla lattialle, jonka hän kertoi minulle

- Tule, esitän teille Ulanovan ja Semyonovan.

Nämä kaksi julkkisaluetta, joita kaikki olivat nähneet lavalla näyttämöissä esiintyvillä esityksillä valkoisissa hameissa, pakkauksissa, näyttivät läheltä kuin vanhemmat naiset, tavallisissa mekkoissa ja tavallisissa kengissä, mutta hyvin ohuissa. Maya antoi minulle sanat:

- Tämä on minun pelastajani, hän kirjaimellisesti pelasti minut.

Tunnen hämmentyneen, hymyilin ujosti. He hymyilivät hellästi, kättelivät:

- Kiitos Maya.

Tällä hetkellä seuraaja tuli, nuori nainen. Balleriinojen hämmentyneiden hahmojen taustalla hänellä oli tavanomaiset kehon muodot; hän näytti minulle houkuttelevammalta balleriinalta. He kaikki rivittivät seinät vasten, ottivat kiinni kaiteet ja harjoitukset alkoivat. Kaikki samat rytmisesti nostetut jalat, hyppäämällä, nojaten taaksepäin. Se kesti puoli tuntia. Seurasin Mayaa ja annoin hänelle merkin - tehdä siitä hitaamman, älä päästä pois.

Seuraavat harjoitukset olivat huoneen keskellä. Erittäin baleriinit, jotka tuntuivat niin kauheasti uupuneilta lähiympäristössä, näyttivät nyt ihanteellisilta kauniilta kuvioilta piruettien tyylikkäissä liikkeissä ja pyöritellen pointeissa. Miehet nostivat heidät, kyykistyivät ja hyppäivät. Katya Maximova iski minut - hän kehittyi niin raivoissaan kierrossa ja hyppäsi niin korkealle, että oli mahdotonta kuvitella, kuinka hänen hauras runko voisi seisoa.

Viimeiset harjoitukset olivat hyppyjä ja lentoja. En sallinut tätä Mayalle - varhain, varsinkin jos hän haluaa tehdä kymmenen metrin hypynsä. Bravura-musiikin alla lämmitetyt miehet ryntäsivät ympäri ympyränsä salin ympärille ja heittivät yhden jalan eteenpäin ja lentivät korkealla. Missä heidän grimassansa olivat kipua! Hämmästyttävällä nopeudella he lensi aivan edessäni. Se oli sellainen vaikutelma, että hullut hevoset kurkkaavat - se puhalsi tuulta ja jatkoi lentoistaan.

Tänä päivänä pystyin todella arvostamaan sitä valtavaa fyysistä työtä, jota balettitanssijoiden on tehtävä näyttääkseen yleisölle tyylikkäät tanssit lavalla.

1970-luvulla Pariisin baletti esiintyi Bolshoi-teatterissa. Tämä balettiryhmä oli ensimmäistä kertaa Moskovassa, ja kiertueesta tuli teatterimaailman tunne. Heidän ohjelmansa kohokohta oli kuuluisan koreografin Roland Petitin järjestämä "Notre Dame de Paris" Victor Hugon romaanin juurella - hirvittävän Quasimodon ja kauniin Gypsy Esmeraldan rakkaus. Kaikki Moskova, kuten he sanovat, menivät hulluksi, halusivat saada tämän baletin.

Maya ja Rodion kutsuivat minut ja Irinan tähän esitykseen, ostivat liput ensimmäiseen riviin (erittäin kalliit), ajoivat meidät sisään, ja neljä meistä tulivat sisäänmenonumeron 6 kautta - ohjaajan sisäänkäynti, päästivät vain valitut. Heti kun astuimme saliin, tulimme välittömästi esiin kulttuuriministeri Furtsevan. Hän hymyili lämpimästi Mayaan.

- Maya Mikhailovna, mielelläni! Miten terveys on?

Maya laski minut hänen sisäänsä:

- Tämä on minun pelastajani, hän laittoi minut jalkojeni päälle.

Furtseva katsoi minua kiinnostuneen näköisenä, ravisteli kättään:

- Kiitos, että pelastit Neuvostoliiton baletin ylpeyden.

Toinen salissa oli Dymshits - ministerineuvoston varapuheenjohtaja, juutalaisen hallituksen ainoa jäsen. Hän rukoili ystävällisesti Mayaan - he tapasivat hallituksen vastaanotolla. Maya esitteli taas minulle samat sanat. Siellä oli säveltäjä Tikhon Khrennikov vaimonsa kanssa, säveltäjien liiton ensimmäinen sihteeri. Nämä ovat vanhoja ystäviemme Irinalla, he suosittelivat minua Plisetskajaa.

Hänen vaimonsa Clara huudahti:

- Olin oikeassa, kun suosittelin Volodyaa. Parempaa lääkäriä ei ole.

Maia nyökkäsi päähänsä, piti kätensä ja painoi olkansa. Tunsin hämmentyneen ja hämmentyneen. Mutta kiitolliset potilaat ovat usein kiusaavia (mutta jos lääkäri ei auttanut... niin ei ole ketään pahempaa kuin hän).

Ympäröivä yhteiskunta oli huomattava, kaikki naiset pukeutuvat kalliisiin minkki- ja arkkikankaisiin, vain minun Irinani kevyessä karitsan turkissa. (Minusta tuntui pahoillani Irinasta, ja vannoin itselleni, että jonain päivänä ostan hänelle myös kalliimman turkiksen, mutta voisin vain tehdä sen monien vuosien jälkeen Amerikassa).

Aikana, Maya ja Rodion, kävelimme toisen kerroksen aulassa. Pääkaupungin eliitti - ministerit, suurlähettiläät, taiteilijat ja muut tämän maailman voimakkaat ihmiset. Plisetskajan esiintyminen katsojien keskuudessa aiheutti kävelyjoukon liikkeen ja huutomerkkien "Look - Plisetskaya!". Kaikki silmät kääntyivät häneen, monet ihmiset tiesivät hänet ja tulivat tervehtimään häntä, ja hän edusti minua kaikille:

- Tämä on professori Golyakhovsky, pelastajani (en ollut vielä professori, se oli hän, joka tuotti minut).

Kun näytätte yhteiskunnassa julkkis - kirkkauden säde heijastuu sinuun. Se ei ole lainkaan helppo kestää, olin hämmentynyt. Ja tuolloin näin ohjaajani akateemikon Volkovin joukossa. Hän oli kauan ollut vihainen minulle, etten pyytänyt hänen lupaansa hoitaa Plisetskajaa. Ja minulla oli vain kuukausi jäljellä väitöskirjaani puolustamiseksi, ja tietäen instituutin intrigoja minua vastaan ​​ja sen vaikutusta, olin huolissani - eikö se vastaisi äänestyksen tulokseen? Ohjaaja meni kohti meitä, kuiskasi nopeasti Mayalle:

"Sudet tulevat sisään, auta minua niin, ettei hän vihastu minua kohtaan."

Maya tapasi Volkovan taiteellisella kohteliaisuudella, hieman alas, kuten kuningatar, sanoi:

- Olen hyvin kiitollinen Volodyalle. Hyvä asia, sinulla on niin ihana lääkäri.

Hän heti suosii, hymyili minun suuntaani.

- Tietenkin, Maya Mikhailovna, arvostan häntä todella. Tule hänen puolustukseensa.

Vain tämä ei riittänyt, ajattelin. Jos hän ilmestyisi akateemisen neuvoston kokouksessa, se voisi vain vihastuttaa minua. Mutta näyttää siltä, ​​että Maya pystyi perustamaan johtajani myönteisesti.

Toisessa teoksessa istuimme jälleen katsomaan Quizimodon huimaavia hyppyjä ja Esmeraldan tanssien viehätystä. Maya oli iloinen, lämpimästi kiitollinen. Toisessa keskeytyksessä hän meni taaksepäin tavata taiteilijoita ja kiittää heitä.

Baletin päätyttyä tuttavat ja ihailijat viivyttivät Mayaa pitkään. Lopuksi, lähdimme, siellä oli kauhea pakkanen. Ja yhtäkkiä näimme, että ranskalaisen baletin johtavien roolien esiintyjät kokoontuivat sisäänkäynnin lähelle. Epätavallinen Venäjän talvella, kaikki jäätyivät kevyisiin eurooppalaisiin takkeihinsa. He odottivat Mayaa, ja heti kun he tulivat ulos, he alkoivat kumartua hänelle, miehet ottivat hatut, naiset käskivät palvoa. Ja kaikki sanoivat nopeasti ja nopeasti toisilleen. Kaikista meistä vain Irina tiesi ranskan, hän käänsi:

- He ilmaisevat kunnioitusta suurelle näyttelijälle ja ainutlaatuiselle baleriinalle.

Maya kiirehti laittaa hattuja miehille:

- Laita se päälle, laita se kiinni, kylmä jää!

Tämä Ranskan kollegojensa tunnustama Plisetskaja oli yksi elämäni ihanimmista iltaisista Irinan kanssa.

Minun hoitoni Plisetskayalla oli ohi, jäljellä oli vain yksi tärkein hetki - nähdä hänen tanssinsa uudelleen. Hän kutsui minut ja Irinan ensimmäiseen Carmen-esitykseen loukkaantumisen jälkeen, ja me taas istuimme eturivissä Rodionin kanssa. Se oli hän, joka näin menestyksekkäästi käsitti Bizetin musiikkia, antoi sille baletin tarvitseman rytmin. Olin huolissani - miten Mayin jalka käyttäytyy? Ja nyt verho avattiin, musiikin myrskyisä lyö, Maya seisoo suuren punaisen verhon alla, kaikki - armon. Rumpalien kasvavassa törmäyksessä hänen täytyy tehdä ensimmäinen liike - "meidän" vasen jalka. Jäädin.

Hän iski lavalle lavalle lavalla... Vain kaksi meistä tiesivät, mitä hyvää työtä olemme tehneet tällä jalalla. Koko ilta keskityin jalkojen seurantaan. Kun katson Mayan tansseja, minulla on aina kyyneleitä - kyyneleitä aistien syvyydestä. Ja tänä iltana melkein repäisi kyyneleet, se oli merkki jäähyväisestä työelämäni kirkkaasta sivusta.

Baletti päättyi, Maya lähti suosionosoituksiin, hän tuli lavan reunalle lähemmäs minua, istui syvään keulaan ja lähetti minulle suukon. Ilon ja ylpeyden kyynelillä tapasin hänen loistavan taiteensa.

Seuraavana päivänä hän ja Rodion kutsuivat minua kotiin:

- Haluamme tulla luoksesi.

He toivat minulle lahjan - kallis japanilainen nauhuri (1970-luvulla se oli unelma kaikesta, hyvin harvat ihmiset pääsivät mukaan, he ostivat sen dollareille kansainvälisessä rautatieasemassa ulkomaalaisille Sheremetyevon lentokentällä). Rodion antoi minulle kirjaa "Carmen-sviitistään", jossa oli koskettava kirjoitus: "Olet osoittanut, että kuten Venäjällä sanotaan, ei ole tarvetta kylään ilman pyhimystä. Kiitos.

Venäjällä on niin harvoin käytetty sanonta, että yhteiskunnassa jonkun on oltava pyhä. En tietenkään pitänyt itseäni pyhänä, mutta olen kuitenkin täyttänyt pyhän velvollisuuteni - parannin suuren ballerinan jalkaa.

Maya Plisetskaya ja Rodion Shchedrin. www.wday.ru

Väitöskirjan puolustaminen toteutettiin tietyillä komplikaatioilla, mutta silti turvallisesti. Maya ja Rodion tulivat juhlaan ja toivat puoli tusinaa ranskalaisia ​​shamaaneja - se oli jotain juotavaa paahtoleipää. Sitten olin lääkäri Maya muutama vuosi, ja autoin häntä jälleen voittamaan ylikuormituksen. Ja myös muita balettitanssijoita käsiteltiin, Maya itse toi ne minulle. Jopa ministeri Furtseva uskoi minuun ja halusi minun tekevän hänen aikuisen tyttärensä toimintaa.

Vuonna 1978 ja perheeni muuttivat Amerikkaan. Tapasimme Maya Plisetskayan vuonna 1996 18 vuoden kuluttua. Hän antoi viimeisen esityksen New Yorkissa. 71-vuotiaana hän esiintyi myös The Dying Swanilla. Konsertin jälkeen lähestyin häntä, hugged ja hän allekirjoitti kirjansa minulle: ”Rakas ystäväni Volodya Golyakhovsky”. Toisen 18 vuoden kuluttua Maya kuoli, hän oli 89-vuotias.